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「that』s great！」◎评论《从男男言情的角度漫谈耽美小受》作者：天越黑现下网络所称的耽美小说。大概不能定义成纯粹的男男言情，毕竟耽美发展到今天，触及丰富光彩纷呈的作品并不少见，说其仅仅是言情似乎狭隘，不过这篇小文要谈的，单是指男男言情角度的耽美，鉴于「言情」二字本身是不乏众说纷纭的字眼，也可以换言说，是指那类创作出发点集中在人物感情上，并对此费心描画、倾洒笔墨的耽美——这大概也能算是存在比例最高的一类耽美小说。作为这类小说里不可避免的分工，故事都会设置相应的小攻与小受（此处排除np），即使双方为互攻，也会有一个攻受的交替存在——这应算是大多数此类耽美的常态设置——此处姑且不论类似格局是否严格符介现实生活。我对小受一直颇为偏爱，因我发现很明显的，小受的精彩往往让我兴致盎然，典型的如《冰雪孤城》。如果小攻和小受都个性鲜明丰满，爱情的火花通常便显得呼之欲出，比如《冲撞》、《神州沉陆》，《雪衣公子》……等等等等。而在小受不够突出但小攻出类拔萃的情况下，故事也可能很好看，但最终却无法以一种情感角度的强烈印象被我铭记。当然，这里的精彩和难忘只针对我自己，有人喜欢女王受，有人喜欢憨直受，有人爱看《难言之欲》这类纠结虐心的情感，有人推祟《许我向你看》的深挚宁静……但无论喜好如何，在耽美可以提供的各种娱乐——跌宕情节，狂情烈爱．奇思异想……等等诸多亮点中，小受的音容笑貌一言一行，总不会被混淆忽略，就象女人心仪的最不可能漏下的那件首饰。这当然首先是因为，作为主人公之一的小受是爱情故事成立的基本前提，重要性毋庸质疑，但我个人觉得，小受能在与小攻同台出入时略占上风，却更多是因为，他与小攻代表的是不同的心理角度——不管是撰写角度还是阅读角度。相对小受而言，小攻这种角色，路线单纯，章法也相对约定俗成，比如，除了「如何接受爱上一个男人」，「如何去同这个男人做爱」这样的戏剧心理冲突（是gay就连这种冲突也可免），他的塑造角度基本上可与bg小说男主角无甚差别，读者对他的期待也同样如此。他身上基本折射的是女性对于男性直线型的幻想。设想一下，那些让人难忘的小攻，如果非得把另一主角性别置换为女人，效果会如何？至少很多时候我们会发现，只要修改得当，故事不至因此而难以忍受，这种可能性映证着，在类型、题材、风格……等等诸多小说重要元素汇聚成的洪流中，小攻本身并不具备对一男男爱情故事决定性的影响力。而小受不同，首先，小受也是男人，其次，他是承欢小攻身下的男人，从某种意义上说，他简直是耽美小说与bg小说之间区别的显著标志，而且耽美小受这种角色的特质，决定了他不可能用类似直线的，模式化的思维去简单描画，而只能在矛盾交错的把握中跃然而出。这里不能不提到一个决定性的因素：作者。大量耽美小说，作者都是女性。从逻辑上看，男人到底是怎样的，男人的感情方式是怎样的，男人与男人相处应该是怎样的……这些问题需要的大量经验，细节，常识，很多作者并不了解，或者了解不多，或者说到底——无法想象一个男人那样去感同身受的了解，于是就象所有的写作一样，想象必然发挥它们的重要作用，这种发挥，最主要实现在如下两个方面：首先，对小受性情及双方互动的塑造。其次，对感官意义上男男之情的塑造。光说第一点。不同的作者的想象、偏好、寄托会实现不同的小受面貌，按照世界之大无奇不有的原则，他们的塑造不存在统一的标准——理论上他们都会找到各自的受众，有人深爱沈烟轻，也有人中意贺玉郎，不过有时创造出的人物形象，可能因作者的水平和把握出现受众覆盖率的反常。总的来看，大众似乎普遍反感bg化模式的bl。反感平胸小受。但是，这种反感也未必是绝对的。就象一个被交口称赞的作品，比如暗夜流光的《十年》，也会遇到读者挑剔它的人物塑造与感情方式——众口难调是必然规律。不过作为它们，有一点是共通的：女作者们都需要运用大量想象力的逻辑来编纂男男的故事，作为同样不确定男人与男人该以何种面貌进行爱情生活的女读者，也是在以自己的想象力的逻辑来接受女作者的创造，这种途径，实现起来并不存在质的差别，只因为各种综合的原因，表现出效果和接受度上的差距。再说第二点，其实它完全可以归于第一点就象性有时候就是爱的一部分，但正如男人的性很多时候并非爱的一部分，现在也有很多男男文非常明显把性列为爱之外必须要拿出来大书特书的件事儿——不过书得水平不一。我觉得这种现象

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