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第19部分 (第1/4页)

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1947年以后,我在贺龙司令员属下工作。贺龙同志向来重视京剧,以前的战斗平剧社就是他支持搞的,对晋绥军区平剧院,他仍很上心,尤其关心主要演员和老教师。我在晋绥时,剧院来了刘元彤、殷元和、张元奎几位出自富连成京剧科班的演员,专业水平很高。他们本来是王一达为延安平剧院招收的演员,因为胡宗南进攻延安,就都留在晋绥了。富连成是对我国京剧繁荣发展影响最大的科班,马连良、裘盛戎、袁世海、谭元寿都出自那里,梅兰芳、周信芳也曾去那儿搭班学艺。刘元彤是富连成元字科的尖子学生。他进入晋绥平剧院后,教我演了《御碑亭》的孟月华,和《凤还巢》的程雪娥。《御碑亭》演的是,明代书生王有道怀疑妻子孟月华在御碑亭避雨时不守妇道,因而休妻,后知真相,向妻请罪,言归于好。《凤还巢》是讲经过种种误会后,程雪娥终遇如意郎君,成就美满姻缘的故事。刘元彤教戏非常认真,我跟他学戏,便很细致。他演旦角身段漂亮之极,尤其是教我的《御碑亭》“跑雨”那场戏,美极了。他还教了我各种水袖的舞动手法。他舞的水袖,非常美丽。还有位王桂山老师,是戏曲老内行,年轻时也是个名演员。他教我《樊江关》里面樊梨花的许多武功动作,都非常漂亮。《樊江关》说的是唐太宗、薛仁贵被困时,薛金莲怪樊梨花不即刻发兵解围,姑嫂反目、几至动武的故事。可那时,我已经二十大几了,没有科班的童子功,学习这些东西,感觉挺难的。我就每天早上跑到老乡的打麦场上,下大工夫练它们。工夫不负有心人,后来的演出效果还是不错的。在晋绥学的这几出戏,使我觉得自己在传统戏的演出技巧上,又提高了许多。

在晋绥时,我们剧院驻在一个叫扈家沟的村庄里。一天刘元彤他们几个人吃完饭出去溜达,在村里走着,遇见个瘸腿乞丐正在向老乡乞讨。他们一看,这个乞丐居然是他们的老师唐富尧!唐富尧也是男的唱青衣,曾经挺有名的,是富连成富字班的,后来在富连成教戏。可是他的腿被车撞伤,没人让他演戏教戏了,他就没饭吃了,只好瘸着个腿,走出北京,乞讨为生。其实他也就四五十岁,但因贫病交加,显得挺老的。他觉得解放区社会安定些,要饭容易,就一路乞讨往晋绥走来。不知怎么的他要饭要到了扈家沟,遇到了刘元彤他们。刘元彤请他稍等,赶紧跑回剧院,找到院领导张一然、王一达,介绍唐富尧的情况,问能不能请他到剧院来教戏。就这样,唐富尧成了我们的老师,也算是加入革命队伍了。剧院给了他教师待遇,吃中灶。对此,他感动之极,工作格外地积极和认真。可惜他病体缠身,一年多后,死在晋绥了。我们把他埋葬在扈家沟后山的向阳坡上,还开了追悼会。

那些年里,一些我的直接领导阿甲、罗合如、邓洁、张经武、柯仲平、刘芝明、杨绍萱、王镇武、高士一、张一然等同志对我的重视和培养,都使我难忘。还有齐燕铭同志,当年我们排传统戏,有时请他来指导,我因此得到他不少教导。一次他看了我排的《宇宙锋》“金殿装疯”那场戏后,给我提了很具体的意见。某个动作,他表扬了我;某个动作,他说我做得不够。不够之处,他给我讲了很多道理,帮助我理解剧中胡亥与赵高之女艳容的戏剧关系,使我觉得真是受益匪浅啊。齐燕铭同志对我们延安平剧院的帮助也很大。他能写、能导、能演、能教,很是内行。当初杨绍萱同志写《逼上梁山》后,齐燕铭同志给做了改编,给导演出来。我们剧院创作《三打祝家庄》阶段,齐燕铭同志参加了

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