第21部分 (第1/2页)

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我想去岩手山，那里现在的积雪比你我的头还高。

因为太阳从东边升起，赶走夜晚，所以那里的第一道曙光比这里还早。小巧的雪粒在清冽的空气中如细砂糖般闪烁着。

那里的小河边有一片森林。没错，那就是“老爷爷”老师告诉我们的原始森林。从前，在人类为了拓展居住地而砍伐树木之前，日本到处都是这种森林。

现在如果不好好保护的话，那些存于大自然里的生命就会逐渐消失。

开山时，我们穿着雪鞋去，靠近树林那边，人们会乱扔空罐子，我们就替这片森林整理干净。这么一来，森林就会高兴地迎接我们。

树木会摇曳起身姿，地面会有春龙胆指尖大小的可爱花朵对我们说：“欢迎你们，今年我们又见面了。”

树木从河流中吸收水分，同时扎根向下防止洪水，像烛火的七叶树供给蜜蜂花蜜，树上的果实喂养着小鸟以及各种小动物们。

栗鼠和老鼠带走掉落地面的种子，这对树木而言应该不是一项困扰。老鼠们非常可爱，因为它们会把果实埋在土里作为储藏，但是又经常忘记藏在哪里了。

因为老鼠忘了那些它所储备的果实，所以地面上往往会发芽长出叶子来。想在枝繁叶茂的树荫下，拍摄这种自然生态并不容易。

即使是高感光度的底片，也得用高速快门才拍得到。树叶就像是层层叠叠的伞，遮住了光线。

我和你踩着黑色的泥土，在郁郁苍苍的密林中走着，无论我们走到哪里，都能听到仿佛在跟着我们的溪流声。在水声的伴奏下，不时能听见嗓音高亢清亮的山雀引吭高歌。

穿过七叶树、胡桃树、山毛榉，就可以看到雄伟的树木，美丽的树叶随风摇曳，树木的数量逐年增加。

前方可以看到树根向四面八方延伸的大树，大树树根盘根错节，展现出了强劲的生命力，这片地方大概得有方圆十五米宽广吧。

我一时间感动得说不出话来，从树叶的缝隙间洒落的一道道阳光，仿佛是连接天与地的金色柱子。小蜜蜂嗡嗡地从我们面前飞过，抬头一看，树叶因为光线的关系颜色深浅各不相同，几万、几亿、几兆的心形叶片遮去了视野，婆娑起舞，宛如写实派画家花费了冗长的岁月挥舞着画笔精心描绘下的一幅巨作。

不久，一种类似焦糖的香味，悄悄地随着清爽舒适的空气包围着我们。

是的，现在的我和你——就在这片桂树林中。

国际象棋棋子临摹帖

国王　King

至高无上的统治者，以自己的生命决定博弈的胜负，每次行棋只能向任意方向移动一格。国王头上的十字架既是与皇后的最大区别，更象征着自己的核心地位。通常情况下，国王是远离战场的，但是，在推理小说中，永远没有“通常情况”……

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解说：北村薰的黑白世界

文/褚盟

作为在任的日本本格推理作家俱乐部会长，北村薰很好地诠释了日本推理文学自上世纪九十年以来的传承与颠覆。其作品节奏舒缓、风格婉约、人物刻画细致，以极具文学性的“日常风格”在众多新派推理作家中独树一帜，颇有往日松本清张、森村诚一等大师社会派推理之细腻深刻，此为“传承”；然而在“日常琐碎”之中仍能“于无声处听惊雷”，构建令阅读者在结尾之处跌碎眼睛的诡计，北村薰的“颠覆”功力也可见一斑。而将二者完美融合者，非此一部《盘上之敌》莫属。

作为一部创作于一九九九年作品，以常规角度审视，《盘上之敌》几乎不具备任何新世纪日本推理小说的特点。三个习以为常的人物——节目制作人末永纯一、全职太太友贵子、大学肄业生石割；一幕见怪不怪的舞台剧——石割杀人夺枪，闯入末永家中劫持了友贵子，下班回家的末永纯一绞尽脑汁试图令妻子化险为夷……

这样的人物和情节设置几乎见于任何一部犯罪小说，如果仅止于此，那么以“日常”为特色的北村薰未免有些“日常”过分，平庸过分了。然而，北村薰的功力正在于此——将一切元素置之于黑白相间的棋盘之上，所有腐朽顷刻之间便都可化为神奇。

暴戾的黑国王石割大举进攻，善良懦弱的白皇后友贵子被逼入绝境，随时有被“吃掉”的危险。此刻，一心捍卫领土和配偶白国王末永别无选择地与黑王国在棋盘上开始了对弈。盘上之敌，生死系于一步之间。博弈的魅力不在于单纯的“杀戮”，而在于将“杀戮”

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