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正是这两部影片，奠定了生化危机电影系列的基石。虽然当初在上映的时候，因为登场人物的原创性，以及和游戏情节的不一致，导致了很多游戏粉丝的骂声。可是其电影本身的成功，将很多非游戏粉丝的人拉拢了过去。

哪怕是游戏粉丝一片声讨中，也挡不住评论界的好评如潮。“游戏改编的最为成功的电影”，这个殊荣没有落在安吉丽娜朱莉主演的古墓丽影身上，却落在了米拉乔沃维奇出演的生化危机身上。

就连现在享受广泛赞誉与诽谤的小说：《无限恐怖》，也以生化危机1为开头，并且在那个电影中砸下了全篇小说挣扎求存的主基调。后来无数的无限流小说也纷纷去生化危机1里面混一混——也包括我这个喜欢反潮流的扑街仔，已经可以很明显的说明一件事——生化危机1和2，是优秀的、可以让人长期记住的恐怖片。

然后就到了生化3。

对于生化3要说的不多，因为这个电影一开始就给我一种期待落空的感觉。荒凉的沙漠、游荡的丧失、暴走的人性、惶惶不可终日的逃难者，这些元素满足了一般的末世流电影，但却无法满足一个生化危机这样的电影。

生化2中以幕后黑手的形象出现的生化博士，虽然在2结尾的时候被爱丽丝一巴掌拍飞，但是依然有其雍容优雅，让人感觉他对科学无止境的追求虽然让他疯狂，但是同样，他所追求的一定也是了不起的完美进化。了不起到就连爱丽丝也不一定能够及格。

但是在生化3中，这个博士忽然就成了短视鬼，也忽然显得好像没什么了不起。自己把自己搞成了怪物，还自以为自己是完美的进化者——原来这个博士心目中的完美是如此可笑。

而且最终之战也完全不给力，一个女杀手、一个老博士，竟然只知道肉搏加上放异能。身为高等智慧生命的痕迹消失的一干二净。

另外，整个影片没有一丁点与天挣命的感觉。其实生化危机最为深沉的恐怖应该来自于人类身躯的内部，T病毒是一种由内而外的死亡使者。同时，T病毒催发出来的怪物，又是由外而内的死亡使者。内外交加之下，生命显得可贵而美丽，才有去珍惜去争取的价值。

但是生化危机3没有一点这种压迫感，整个电影给我的感觉就是迷茫。一群生活在末世的人类，迷茫的寻找着不知道在何处的生存之路。女主角爱丽丝不再是劫难的应劫人，反而是以一种超级英雄一般的姿态来大发神威。

当然，生化3中也有一些让人印象深刻的故事，其中最为代表性的就是大祭司的自我牺牲（就是那个佣兵，他的演员与神鬼传奇里大祭司木乃伊的演员是同一个。感染了T病毒，自知时日无多的佣兵驾着汽车冲向丧失群，用自己的生命换取别人逃生的机会。当佣兵猛打方向盘，整个卡车随之侧翻时，的确是很有悲壮的感觉。

临死之前，佣兵在驾驶舱中找到一支别人藏起的香烟，美美的吸了一口，缓缓地喷了出来，看着车窗上蜂拥而来企图杀死他的丧失，佣兵无谓而讽刺的笑了。

民不畏死，奈何以死惧之？

这个画面是整个生化3中让人印象最为深刻的画面之一，当时就觉得这个佣兵够爷们，帅呆了。

而生化3也同样有一个出人意料的结尾：无限爱丽丝克隆妹妹军团。

看着无数个爱丽丝在培养槽中缓缓醒来，当时还很期待爱丽丝与保护伞的大决战，期待着看看无数个身怀绝技的爱丽丝组成军团推平保护伞的场面。

可以说，一直到生化危机3，都有种在看到结尾时想看下一部的感觉。不管这种感觉是因为剧情本身铺垫的够好，还是因为结尾时峰回路转的一变，都算是还不错的系列电影。

但是，这个感觉在生化危机4里被彻底彻底的砸碎了。碾成了粉，磨成了面，让人完全伤不起。

生化危机4电影一开始就给了我们狠狠的一棍子：爱丽丝军团全军覆没，爱丽丝本人被人消去了所有超能力，重新从一个著名的女超级英雄变回了女屌丝。

我一看，好，明白了，4代的导演这是打算彻底推翻前代的所有剧情另起炉灶啊混蛋。果然，整个生化危机4的剧情可以说是和前作毫无关系。如果说生化危机3的迷茫，是通过剧情通过人物塑造出来的一种贴合末日背景的精神特质，那么生化危机4给人的感觉就是一个字：乱。

为啥女主角会摸到威斯克逃跑的飞机而不知道自爆炸弹的存在？

为什么发生空难的时候威斯克没有杀了她？

为什么女主角莫名其妙的

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