第7章 女王加冕、男女平等 (第1/4页)

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“窃闻泰西有女君，年方弱冠即承天命。今观其加冕图卷，画工精绝，意境深远，不禁为之击节赞叹，聊作记文以述之。

画面构置甚妙。中设一年轻女君，身着金缕华服，跪于殿中。其裙裾曳地，层层叠叠，如碧波荡漾，金丝纷披，宛若朝霞初照。头戴玉冠，项系明珠，端庄秀雅，有大家闺秀之仪，更具天家威仪。

其上方立一黑衣大主教，身着教服，雍容肃穆。手持圣典，正欲为女君加冕。此情此景，恍若《列女传》所绘女君即位，庄重非常。

左案置王冠，金光熠熠，玉光四射。此冠虽不似我朝十二旒冕冠之繁复，然亦自有威严气象。周围文武重臣，或着朝服，或佩宝剑，各具官仪，如众星拱月，共襄盛举。

画师用笔尤为精妙。但见浓淡相宜，明暗有度。殿堂深处，微光隐现，如晨曦初照，给人以无限遐想。女君礼服之处，笔触细腻，金丝流苏，纤毫毕现，实为绝艺。

构图之巧，可与《簪花仕女图》《宫乐图》相媲美。以三角之势定乾坤，以环形之列显庄重。前疏后密，上虚下实，一如我朝《簪花图》之精妙。

观其气氛，端严肃穆，不啻天人交接。殿堂深邃，烛光摇曳，恍若上天垂象，昭示天命。此情此景，令人想起《诗经》所云：\"有女如云，匪女之为美，美人之贻。\"诚千秋一遇之盛典也。

维多利亚女君此番加冕，开创泰西一代新风。虽为女子，然自有万钧威仪。观其画中神态，既见少女之温婉，复具君王之威严，可谓天授之姿也。

吾虽未亲睹其礼，然观此图，已可想见当日盛况。殿上烛火通明，殿下文武毕集，共庆女君登基，同襄盛举。此情此景，可与我朝武则天登基之典相比，同为千古盛事。

末学不才，观画有感，聊成此记。虽未能尽述其妙，然亦望能与同好共赏这一历史性时刻之画卷。所谓\"巾帼不让须眉\"，于此图可见一斑矣。

时维某年某月某日，书于某斋。”，天幕讲解系统明确地表示引用某时空中的文人记载转载向各时空中的各朝代古人们展示此文描述第六张游戏加载图。

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“话说自古以来，天下之大，女子能登基为君者寥寥无几，然其事迹之辉煌，足以载入史册，令人仰望。今试举数例，以观其风采。

大唐盛世，有一女子名唤武则天，其才智勇略，不让须眉。

初以皇后之尊，辅佐高宗，后因高宗病重，遂独揽朝政。

至公元六九零年，武则天正式称帝，改国号为周，史称“武周”。

其治下，虽多争议，却也开创了女子称帝之先河，为后世所称道。

每逢朝会，武后端坐龙椅之上，目光如炬，言辞犀利，群臣莫敢直视。

再往西行，尼罗河畔，古埃及亦有奇女子。

克利奥帕特拉七世，最后一位托勒密王朝的法老，以其美貌与智慧闻名于世。

公元前五十一载，她继承王位，面对罗马强权，克利奥帕特拉巧施妙计，先后与凯撒大帝及安东尼结盟，以保埃及之独立。

其宫中宴饮，歌舞升平，而克利奥帕特拉身着华丽长袍，面带微笑，谈笑风生，尽显王者风范。

至于东罗马之地，亦不乏英雌。

伊琳娜女皇，于八世纪末年，废黜其子君士坦丁六世，自立为帝。

她治国有方，勤政爱民，使东罗马帝国一度繁荣昌盛。

每逢庆典，伊琳娜女皇身披金缕玉衣，手持权杖，步履轻盈地步入广场，百姓夹道欢迎，欢呼声震耳欲聋。

北地寒霜，俄罗斯帝国亦有数位杰出女君。

叶卡捷琳娜二世，人称“大帝”，其政绩斐然，不仅扩展疆域，更重视文化教育，开明治国。

每逢国事繁忙，叶卡捷琳娜大帝总能从容应对，其书房内，灯火通明，书卷堆积，映照出她那坚定而智慧的眼神。

东瀛列岛，自古以来亦有数位女性天皇。

如推古天皇，于六世纪末年即位，她重视佛教传播，促进了日本文化的繁荣。

每当佛事盛典，推古天皇身着庄重的礼服，缓步登上祭坛，面容宁静而庄严，四周香烟缭绕，僧侣诵经声此起彼伏，一片祥和之景。

此等女子，或以武力平乱，或以文德治国，皆能在男权社会中脱颖而出，成为一代女杰。其事迹流传至今，仍为世人所津津乐道。”

在那浩渺无垠的天幕之上，一个神奇而先进的讲解系统宛如智慧

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