第186章 从画中世界取炸药 (第1/2页)

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工藤优作点点头：“没错。他身上有利器，女孩简直吓破了胆，没等他动作便拔腿就跑，对方当然紧随其后。

那女孩只被抢了包，手机还带在身上，于是赶忙拿出来打报警电话。

只是当晚因为暴雨的缘故，信号不算好，她又要一边逃命一边说话，警局那边自然听得不算清楚了。”

闻言，阿笠博士眉头紧皱。

“但他们还是出警了，不是吗？”

工藤优作看着他，无言地点了点头。

“是这样没错。但后面发生的事……很难说这一行为导致的后果究竟是好是坏了。”

“事先说明，关于这起案件我知道的相当少。”直到将手放到画上的前一秒，工藤新一还在对着降谷零这样强调：

“案件发生时我还是个孩子，而且又是发生在神奈川而非东京，我对它的全部印象，皆是从父亲的讲述以及部分陈年报纸上的报道得来的。”

爆炸——这是两个人最终敲定下来的方法。

在异空间发生的爆炸，等到星辉画廊回到现实世界中时，仍然会对这里产生影响。

到那时即便黑衣组织较旁人而言拥有清楚画廊所在地、同时又对其享有一定程度上的权利这样的优势，也会因为爆炸而无法第一时间接近。

相反，无论是公安部还是警视厅，都能抢先以此为借口接手这个画廊。

至于那些资料和珍贵的画作倒也不必担心，工藤新一已经仔细检查过那个保险箱，并料定它并不会在中等规模的爆炸中，受到太大损害以至于无法再使用。

此外，工藤新一还在降谷零的掩饰之下更改了保险箱的密码，并向他保证自己的父母绝对能很快将其想出来；

很大程度上阻碍了组织成员就在附近伺机而动、趁他们不备抢先来拿那些东西的可能。

但这一切都建立在一个前提之上。

要爆炸就首先需要有炸药，然而他们身上并未携带任何与之有关的东西，画廊里又只有画。

不过，再从工藤新一口中听闻这个计划的时候，降谷零就已经隐约明白了他要做些什么——从画中世界取来炸药。

这是个相当疯狂的想法，却绝非毫无可能。

他们既然能够在这些时空之间自由穿梭，也就证明了至少目前，画中世界与此处是可以相互连通的。

人既然可以，那么别的东西也就能行。

有了这种认知，降谷零自然不会说出什么拒绝的话来——事实上，他体内蕴含着的那些渴望冒险的因子已经随着工藤新一的话语而蠢蠢欲动了。

只不过，挑选合适的作品成了计划中最麻烦的一环。

炸药毕竟不是什么日常的东西，通常情况下还会受到管制，因而能够形成炸药的小世界当真是少之又少。

十九世纪中叶前完成的画作全军覆没，哪怕当时有类似于炸药威力的东西诞生，他们也不敢拿这种概率去赌如此长时间的放置是否会对其威力造成一定的损伤。

于是挑挑拣拣到最后，两人也不过只找出了两幅画作而已。

其中之一便是百货大楼。

那是幅写实派的画作，描绘的是发生爆炸前百货大楼之内的场景，只是色调给人一种阴沉沉的感觉，同时还通过一些小细节暗示了那个丧心病狂的炸弹犯的存在。

另外一幅则名为《最后的日出》，描绘的是一艘已经确定要被爆破处理的轮船最后一次停泊在码头迎接日出的景象。

不必说，那时这艘船上到处都已经安放好了炸药。

其实工藤新一是更想要选择后者的。

平时他大概会更青睐于更有悬念的百货大楼，可是如今最重要的是要尽快成功将星辉画廊整个炸毁。

只是除去他们两人并不确定那艘轮船究竟还能否承受得住两个人在上面活动、同时也不确定这幅画的边界究竟在哪里这两个理由之外；

最重要的还是因为它是一幅印象派画作，虽然比抽象派的笔触要好上不少，可但凡有别的选择，工藤新一和降谷零都没有想要到那种世界里去看看的欲望。

这也就是他们会选择百货大楼那幅画的原因了。

“没关系。”降谷零抬头看向他，温和的笑了笑：

“虽然并不在同一个地区，不过资料都被储存在统一的系统里，我曾经看到过不少有关这个案件的资料，新一你大可放心。”

不得不说，当降谷零想要这么做时，他确实有种能够

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