第28部分 (第1/4页)

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梅兰芳向国庆十周年的献礼，是新戏《穆桂英挂帅》。为了移植这出戏，他先后五次观看豫剧《穆桂英挂帅》，还把主演马金凤请到家中切磋交流。梅兰芳排演的《穆桂英挂帅》，接帅印前是青衣，接帅印后是刀马旦，而在中间则以青衣而表演出刀马旦的英武气概。他“宝刀不老”，饰演穆桂英大获成功，精心琢磨而成的“捧印”一场成为梅派必学必演的折子戏。《穆桂英挂帅》成了他的第九个代表作，也成了他的绝唱。

昆曲《游园惊梦》拍成电影，既是新中国对梅兰芳重视的又一举措，也是梅兰芳对新中国的又一奉献，这时的梅兰芳已经六十四岁。

作为中国戏曲研究院的院长，梅兰芳重视与扶持全国地方戏曲并做了大量工作，到过好多省份进行地方戏曲的考察，并接收一些地方戏曲演员做弟子，指导扶持。

梅兰芳至一九五五年，已收弟子五十名，至一九六一年，共收弟子一百十二名，也就是说，直到逝世前，梅兰芳都在为戏曲事业培养后来人，花了大量心血。梅兰芳一生谦虚，不耻下问，从不好为人师，就连儿子梅葆玖的旦角戏，也是请王幼卿代教的。他从不滥收弟子，也不让弟子称他“老师”，更不要说称他“大师”，他只接受人们通常之间的称呼“某先生”，所以人们就称他“梅先生”，但这一称呼在戏剧界成了对梅兰芳的尊称，这是梅兰芳所没有想到的。

梅兰芳虽不好为人师，却是诲人不倦，人们总结他的教学特点有六个方面：一是言传身教。为了给弟子丁至云示范《生死恨》中的“屁股坐”，梅兰芳在草地上一遍遍地摔，弟子感动得说不出话来。有一次杜近芳练“小快枪”，汗流浃背，还不得要领，梅兰芳脱下大衣，亲自示范，直到只剩一件衬衫，与杜近芳“对打”，达到要求才罢。二是因材施教，根据弟子的不同特性加以不同指导，要求弟子扬长避短。三是鼓励广学博采，要求弟子虚心吸取别的流派的长处。四是鼓励创新，常以齐白石“学我者生，像我者死”的名言教育弟子，但他也要求弟子对革新要深思熟虑，不要轻率而为。五是注重道德修养，要求弟子不论主角配角都要认真去演，他说“只有小演员，没有小角色”，他还给弟子们立过规矩，就是只准演好戏，不准演坏戏。六是注重“诗外功夫”，从其它门类的文化艺术中汲取营养，来提高舞台艺术表演水平。有一次学者*吾对梅兰芳弟子言慧殊说，梅先生的《洛神》有仙气，你只是在模仿技术。言慧殊去请教梅兰芳，得到的指导是去从文化的学习中寻找这个“仙气”。杜近芳演虞姬，开始缺乏深度，梅兰芳耐心为她分析该戏的历史背景、人物性格，如何表现人物内心的情感。获得提高的杜近芳在国外演出《霸王别姬》成功，得到“东方皇后”的美誉。梅兰芳进一步还要杜近芳不要守着他的这几出戏，在他关心下，杜近芳陆续排演了《白蛇传》、《白毛女》等多出大戏，取得了更多艺术成就。梅兰芳对弟子的嘱咐无微不至，从饮食、天气、晨练、演出多方面给予提醒，传授自己的切身经验教训。

1955年4月，中国文化部、中国文联、中国戏剧家协会举办了“梅兰芳、周信芳舞台生活五十周年纪念大会”，二人在大会上发言答谢。梅兰芳发言中对青年们说：

“热爱你的工作，老老实实地学习，努力艺术实践，不断地劳动，不断地锻炼，不断地创造，不断地虚心接受群众意见，严格进行自我批评，为着人民，为着祖国美好的未来，贡献出我们的一切！”

这些话发自肺腑，坦诚热烈，感人至深。

第五部份：梅根泰州

引言：1956年3月，梅兰芳到泰州寻根祭祖，完成了其祖父祖母未了的心愿。1984年，泰州人民在纪念“梅兰芳诞辰九十周年”之际，将泰州影剧院命名为梅兰芳剧院，在小城风景最好的地方——“凤凰墩”，辟建“梅兰芳公园”与“梅兰芳纪念馆”，成了泰州首屈一指并且千秋万代的游览胜地。泰州频频举办“纪梅”活动，在海内外产生了积极影响。“我们梅家的根在泰州”，“我们泰州是梅兰芳的家乡”，这两句话此呼彼应，在人们心头激荡。

1，祖母遗言，心愿久悬

梅兰芳听祖母说，梅家祖上是泰州经营木雕佛像的，那年逃荒，八岁的梅巧玲被卖给苏州江姓人家，后又被江家卖给戏班，梅巧玲还有两个弟弟，不知下落。

1931年，

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