第9部分 (第1/4页)

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丹丹听得瞪圆了眼睛，李郁芳也被说得愣住了。

赵强接着说道，为什么眼下那么多的长篇小说，多半是写社会题材的，有的还标上“反腐力作”题材的文学作品，反而没有起到当年那样的轰动效应呢？许多名家的作品，写得可大胆了，但还是没有引起什么社会反响或者说轰动效应，这是为什么呢？我看根本原因不外乎三条：一是现在文化进入社会和个人空间的手段太多了，人们在尽情地享受电视、电脑、多媒体、手机网络和其它高科技的文化产品之外，谁还有兴趣去辛苦地去阅读纸质的书籍呢，特别是长篇小说，读那东西特累人呀，再者及时真实表现现实生活的作品都不怎么样，有人说，生活本身比小说里写的故事更精彩啦，还用读什么小说；二是由于整个社会处于浮躁心态，大家都想着如何使自己增加物质利益或放纵欲望的便捷，想方设法追求名利和如何利用自己已有的平台搂取好处，或者什么刺激、什么时尚、什么轻松就玩什么，譬如打牌、网聊、碟片、棋艺球艺还有股票什么的，这似乎成了社会追求的主流。我想如果不是因为升学应试，恐怕连学校里的学生都不会去读什么书了；再就是文化机构，作者、编者、出版商和书商，心里也只有“发行量”（其实还是“钱”字作怪），再就是可与人比肩的虚名。因此说，眼下只能是产生“快餐文化”的时代，厚重的作品很难出得来，最近有人说，中国文学从未像今天这样繁华和旺盛，仅长篇小说的出版量，每年逾1000部。但是我们应该知道，其中好的或可流传的又有几何？有人说，文化市场如此狂热，然而这个当代文学也从未像今天这样遭到严重的质疑，从怀疑它是不是垃圾到是不是已经死去——这样繁华壮丽的现场，却被人看成垃圾场和祭悼的现场；因此我认为文学还是说处在一个绝境，有人说不认识到文学“将死”和文学如何处于将死的绝境，那不是正视现实的态度。这当然是一家之言。不过未成年人写作，却成了一个势头，恐怕说文学完全死了，也不恰当。所以我以为，文学上的黄钟大呂，就眼下来讲，自然很难呼唤得出来。或许要等到“死而复生”的那一天。现在，不要说纸质的作品了，就是许多影视作品，被耽搁后挤不进市场而废掉的何止万千。你们大概会知道我们国家一年要拍多少集电视剧，而播出的又只能是多少了吧？据报导，能够播出的只能三分之一，一年要积压一万多集；电影现在稍好些，因为有几部创新大片，票房在叫座，但是城镇电影院却建的很少，就我们建陵来说，10个县市区几乎都没有标准像样的电影院能够吸引观众去看电影。我正在同有关部门和相关同志商量，下一步要不顾一切地建设城镇电影院。你们知道吗，著名老演员张良伉俪拍得优秀电影《少年犯》的姐妹篇《白粉妹》和著名演员濮存昕主演的《鲁迅》和《弘一法师》这两部电影都难推向市场，都几年了。还推不出不来，这难道只是市场问题？三是作家写作创新不够，难以产生突破的作品，对社会时弊皆为“隔靴搔痒”甚至还给*势力“小骂大帮忙”。　那些读者熟悉的名家多有“出新之作”，可是让人读着艰涩怪怪的，没办法读下去，当然也有让人拍案惊奇的好小说，只是太少。还有那些被人称做“教唆*”的小说；在我感觉里有一个著名作家，写了十几部改革加反腐题材的长篇小说，几乎是同一套路，几是频频重复制作，尽管每每被搬上荧屏，甚至还获得什么什么的奖项，却都没有什么牵动人心的亮点，所以都只能称之为应景、平庸之作，没有多少生命力和吸引力。倒是《国家干部》这部长篇力作敢说真话，可是我问过一些同志，似乎读它的人并不是很多，读者少了去啦，所以也没有引起社会震撼，就是拍成电视剧了，也就这样被湮没在过往云烟之中，令人惋惜啊。

这时丹丹不由地插话道，赵市长，你方才说的都是小说，而你对散文的前

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