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保：那是在我1970年从加州大学毕业之后，我进了美国电影学院（AmericanFilmInstitute）当助教。我从加大毕业的情形，就和我当初进校时一样特殊。当时的我已经写了不少东西，一边也在《自由媒体》工作，我眼看着自己作为影评人的事业正在蓬勃升

起，而当学生的日子却已快到尽头。

于是我又去找了科林？杨，我告诉他，我觉得自己实在没什么理由要继续留在加州大学读书，但文凭我还是想要的，而且我当时实在是够自负的，竟然告诉他说，他们今后会以我这个校友为荣的。他说：“你还剩下多少学业？”我说我还有门语言考试要参加，然后还剩六个学时的课程没学完，此外还有硕士论文没交。他知道我此时已动笔在写《超验风格》了，所以他说：“好吧，把你写

过的所有影评都交上来，我们就当它是六学时的课程；把你那本书的第一部分交上来，我们就当它是你的论文；你去把语言考试

考了，我们就给你文凭。”于是我照办了，结果如愿以偿地去了美国电影学院。

那时的美国电影学院建了还没多久，还停留在某种类似乡村俱乐部的组织阶段。我记得当时只有十一名助教和二十个院系，我是唯一的影评系助教，也就是说，影评系其实就我一个人，我要

同时对三位教授负责，还要独自管理整个放片计划。

有很多人会来学院客座讲演，有一天，罗塞里尼来了，我在演讲结束后过去和他攀谈。因为他和英格丽？褒曼的那桩丑闻（1949年，罗塞里尼与褒曼合作《火山边缘之恋》，不久两人彼此相爱，双双放弃原有家庭，也因此遭到了好莱坞的全面封杀，1957年，两人关系画上句号，褒曼凭《真假公主》重返好莱坞。———译注），当时的他在好莱坞仍不受欢迎。第一次看见他本人，你会纳闷：“英格丽？褒曼怎么会为了这么个男人而放弃自己的事业？”但是一旦他开口说话，那感觉就像是你原本一直待在一个小房间里，忽然之间，他打开了所有窗户，让你意识到外面的世界竟是如此之大。你会立刻爱上那样一个人，会明白英格丽？褒曼为什么会爱上他。相比那种精神上的吸引力，外在容貌的吸引力保持不了多久。而靠着这种精神上的吸引力，他真的会令你的世界变得越来越大和越

影评人第二节（2）

来越好。

罗塞里尼几乎是唯一一个在面对三种完全不同的原创电影风格时，都处于最前线的电影人。新现实主义出现时，他处于最前线；然后又出现了那类精神层面的欧洲片，他也处于最前线；之后又流行那种冷酷的纪录片风格，他同样处于最前线。他拥有某种

从不安定的想象力，任何东西经他所触，立刻就会变得更大。

凯：在你关于《路易十四的崛起》（LaPrisedePouvoirparLouisXIV）＇6＇的那篇文章里，你提到了上述那三种风格中最后的

一种。

年轻的学院派：1971年施拉德在美国电影学院担任助教。

保：那是我一篇可称得上是传递福音般的文章，因为当时的

人并不理解它究竟有多棒；他们不明白正在发生的这一切。他们将罗塞里尼放在小盒子里，但他并不想待在里面；他想把电视变成一种艺术。

不过，罗塞里尼和雷诺阿都不是我当时受到的最大影响；最大的影响，也是我认为自己也能当电影人的动因的，还是建筑师　查尔斯？伊姆斯。

1970年，伊姆斯来学院做讲座，我听了，觉得这真了不起，于是决定写篇关于他的文章。但即使在当时，写这文章其实也只是一种伪装，因为我感觉到这人站在一扇门的边上，如果我能靠近

他的话，他就会为我打开那扇门。

于是我跑去采访他，结果访谈拖得越来越长，因为我不愿意离开他那工作室。他在洛杉矶西面的威尼斯区有间用大仓库改成的工作室，他每天都在那儿做家具、拍电影、做幻灯片、做玩具

……那绝对是个文艺复兴式的环境。

凯：究竟是他的电影还是他全部的创作实践活动抓住了你的想象力？

保：嗯，我是在那样的一个环境中长大的，我们相信想法要靠语言来表达，如果你想要说什么，你就要靠文字来表达，如果你想要谈论美或是精神，你也要借助文字。这是加尔文用过的方法，是路德用过的方法，是诺克斯用过的方法。但查尔斯教会我的，他以

极大

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