第25部分 (第1/4页)

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那他为什么要杀她？他在爱抚她的尸体的时候，没有任何恐惧，直到那双眼睛的出现，眼睛……！一双白眼里只有一条线一般的瞳孔，影片的情节似乎告诉了我们更多的东西，是什么？

林麒放慢了脚步，思索着。我们在看这部影片的时候，感受到了前所未有的恐惧，电影没有血淋淋的镜头，也没有让鬼现出可怕的外形。甚至在杀人的瞬间也是一闪而过，那双眼睛，那团黑发……哪怕就是想起来也让人惊悸。恐惧、心理、**、尸体、鬼……，每一个字眼都是独立的，却都是相关的。

拍摄者爱抚着女尸的镜头又一闪而过，林麒胃里又翻腾起来。为什么自己对这个镜头这么敏感？从镜头上来分析，拍摄者的抚摸是轻柔的、甚至是疼爱的、爱怜的……，自己却觉得这很恶心和惊悸，情节在我们的潜意识里投射了什么？老人，女子，爱抚、疼爱的爱抚……血缘关系——**！

当这个词从脑海里蹦出来的时候，林麒自己也吓了一跳。**……！自己怎么会得出这种结论，难道自己心里期望他们的关系是父女吗？

弗洛伊德的“性本能”一直是心理学界争论不休的话题，因为在他的论文中，无限地扩大“性”的重要，甚至将人的几乎所有行为归结于“性本能”。“**”在他的观点中是“被压抑的一种人的本能欲望”，正常人都怀有被“道德”约束着的“**恐惧心理和欲望”。

弗洛伊德的观点虽然带有极端的片面和不完整，但“**恐惧”这点却是没说错，难怪自己会看到那个镜头会有那么大的反应。林麒想到这，心中突然一动，也许自己可以从心理学上找找他们是父女的证据。

从哪着手呢？从杀人动机……！有人曾经从心理学的角度分析过《午夜凶铃》，也许自己也可以从里面循出点方向来。一个父亲为什么会去杀自己的女儿？具体原因我们不知道，但我们可以假设一下，这个父亲对自己的女儿产生了性的“欲望”，同时使他产生了“恐惧”，但两者都是隐性的，在潜意识里对立着，也许这个父亲他自己都不知道自己已经有了这种“欲望”和“恐惧”。他潜意识里本能地想抹去这种“欲望”和“恐惧”，于是，在某一事件中，这种潜意识爆发了，以“杀死”女儿的方式“抹去”了潜意识里这对立的两者。

这时候，最重要的证据出现了！这个父亲杀死女儿的方式是将她投入井中，而且是那个隐秘的山洞中，洞口都是过人高的杂草！这种方式恰恰将父亲的“**”表露无余，因为从井的形状可以联想到女性的性器官，将人投入井中，欲望形式表现接近于一种“交合”，代表着性的“虐待”和“征服”。而包围着井的洞，代表了“压抑”和“恐惧”，害怕自己的“欲望”被发现的“恐惧”。

如果这一切都估计得没错的话，这个父亲是可悲的。因为他甚至根本不知道自己有这种“欲望”和“恐惧”。这种被封闭着的“压抑的**望和恐惧”无处发泄，最终以这种极端的形式表现了出来。

而影片中的他再去寻找她的尸体的时候，又是另一个证据。杀死女儿的时候，他感受到了前所未有的愉悦，他发现了自己一直隐藏在内心里的“欲望”。所以事后，他想再去继续这种“愉悦”，他踏上了寻找她尸体的旅途。他认为这时候女儿已经死了，没人会发现他内心里这种丑恶的“欲望”。而就在他找到她的尸体泄欲的时候，突然发现了那双“眼睛”。“眼睛”在我们心里，有代表“窥视”和“发现”的意义，代表着他的**被女儿发现，这时候“欲望”被“发现”后产生了“恐惧”，所以他害怕得转身就跑。

我们在看影片的时候，潜意识告诉了我们这一切，同时在回应着这种“恐惧”，这种对“**的恐惧”。

而第二个大片段也同样让观看者产生了极大的恐惧，这又为什么呢？林麒又试着分析了起来。

那个男生手上的光盘代表了一个故事，一段回忆，最让人恐惧的地方是那个女生被鬼上身，头发从电脑里伸了出来。这就像女尸从井里爬出来一样，因为电脑屏幕后代表的是“虚幻”、“想象”……，而电脑屏幕前是我们生活的“现实”的世界。我们看《午夜凶铃》，印象最深，最让人恐惧的，也是贞子从电视里爬出来的那一刻。这代表着“幻想”和“现实”的界限已经消失了，“幻想”穿过屏幕来到了“现实”。精神病人就是这种情况，他会把他幻想出来的东西当成现实。当精神病人说自己飞了起来，甚至自己是一种动物的时候，并不是他在故意胡闹，而是他确实感受到了这一切，我们眼中的“幻想”在他看来，已经成

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