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菊朋下海之后初次南下，跟梅兰芳同时在共舞台演出，特请琴票

圣手陈十二彦衡操琴，此时菊朋艺事正是巅峰状态，加上上海几位老

谭迷力捧，声名大噪。菊朋沾沾自喜之余，又犯了狗熊脾气，跟陈十二

闹得不欢而散。期满回到北平，琴师换了郭少眉（郭眉臣的侄子，人都

叫他郭五），表示杯葛陈十二，自创新腔，主张以腔就字。后来他唱《骂

殿》的“八大贤王”，《让徐州》的“未开言”，疙瘩腔、十八道弯越唱越怪，

除了郭少眉跟他整天耳鬓厮磨能托得严实外，梨园行几把名琴，人人

摇头，谁也不敢伺候言三爷。言把老谭分成新旧谭派，自命旧谭派传

人，言谈动作，处处都要模仿谭叫天。老谭有闻鼻烟的嗜好，他也得弄

一只“辛家皮”的鼻烟壶揣在怀里，没事就掏出来闻一鼻子。所以一进

戏房扮戏，也要学老谭先洗鼻子。菊朋天生西字脸（短而宽），所以他

戴的高方巾特地做得高一点，髯口特别短。有些刻薄人说他高帽子、

宽脸子、短胡子、洗鼻子，外带装孙子，给他起名“言五子”，可算刻薄

极了。

菊朋唱戏有一特长，无论唱腔怎样转腰子，可是绝不倒字。因此

又有人给他起了另外一个绰号，叫他“五方元音”。他最瞧不起马连

良，说他贫腔俗调满嘴倒字，极所不齿。言菊朋跟他的夫人高逸安，从

洞房之夜起，就发生了裂痕。据初期跟梅兰芳合作的名须生孟小如跟

我说：“言、高花烛之夜．．按满洲规矩新娘盘腿坐茌炕上不下地行走。

夜阑人散，菊朋进入洞房，一挑盖头，赫然发现新娘有腔无头，人头放

在两膝之间，他一惊而蹶。等还醒过来，又怕是自己眼岔，秘不告人。

因此却扇之夕，并未合卺。”

后来少朋兄妹出生，夫妻二人始终貌合神离，分道扬镳，各有所

欢。高逸安在北平名女人堆里，混出点小名堂来，也是韵事频传。后

来高逸安索性加入电影圈子，在北平跟洪深拍了一部《故都春梦》，言、

高两人从此决裂更甚，彼此都坚决表示要离婚。后来经亲友们调停暂

赋分居，子女依父依母各随所欲。

少朋自幼对京剧耳濡目染，兴趣甚浓，不过对乃父以腔就字，句妍

韵正，郁律苍凉的唱法极其反感；倒是对马连良衣饰都丽、清道飘逸的

作风倍加倾倒，心追口摹，而且笔录札记。大家也给他起了一个外号，

叫“马连良的背影儿”。他几次想偷偷拜在马的门下，连良知菊朋执狃

寒酸，不肯点头。后来实在受不了少朋的穷磨，只好录为记名弟子。

菊朋是最讲究四声阴阳吐字的，大丈夫难免妻不贤子不肖，贤如尧舜

尚有丹朱。不过自己儿子不争气，偏偏要拜倒字最多的马大舌头，实

在令老父难以释怀，这是他亲自对好友大律师桑多罗说的。

菊朋平素对一对宝贝女儿慧珠、慧兰极为钟爱。可是言氏姊妹爱

慕虚荣，崇尚时髦，交了几个手帕交，都是交际丛里名媛、风月场中高

手。这些人｝昆在一起搔首弄姿，争风吃醋，丑事频传。菊朋是个古板

人，看不惯女儿这种大胆作风，管又没人肯听，只好匹马单枪，应聘到

上海一面唱戏一面躲静。谁知冤家路窄，慧珠也打着“梅门高足”的旗

号到上海来演唱。要说慧珠是梅门高足，倒也不是毫不沾边，不过她

的玩意儿，十之八九是朱桂芳传授，梅老板偶或指点指点而已。慧珠

甚至说连梅的时装戏《邓霞姑》都会一节。梅时装戏仅有《邓霞姑》、

《一缕庥》两剧，《邓》剧程继先饰姑子，梅认为是戏中败笔，在文明茶

园、吉祥园各演一次，即挂起绝口不谈，言说会此戏恐非实情。慧珠扮

相虽然不算妩媚姣冶，不过艳装刻饰之后，倒也柔嫂修娉，加上人极聪

颖，唱腔武功都还不弱，于是在上海一炮而红。

菊朋一看在上海唱不过女儿，于是躲到南京去唱。心里一窝囊，

嗓子越发不济事，全凭假嗓鬼音来对付。后来上海

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