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按梨园行规，演员虽明知那一出戏里有他，但是还以演出当天接受“交通科”的催戏通知为准。就如同现在电影界演员，明知在某部片子里有他的戏，但哪一天拍哪一场？内景还是外景？仍以接剧务的通告为准。到了《龙凤呈祥》演出这天，刘连荣一天没有接到“交通科”通知，他当然也不好意思晚上到戏院去，就托朋友去看看戏，到底怎么回事？等散戏后朋友回来一说，刘连荣差点没有气炸肺，原来戏院当场通告：“袁世海饰前孙权后张飞”，等于他把两个活儿接过去了，而刘连荣无形中被炒鱿鱼了。因为刘连荣有话在先：”一个人不能唱两个。”如今有一个人能唱两个了，他自然没有话说，也没有立场来争了，这就是袁世海的阴谋诡计。他虽然进扶风社之志得逞，却也给自己留下了恶例，以后不但在马连良班如此唱法，李世芳班里他也得唱俩了。

马连良剧艺评介（13）

有一次马富禄随小翠花到上海去了，扶风社贴出《打渔杀家》，如果汤勤、蒋干、张文远，可以找萧长华替马富禄，而且比马还好。这大教师一角，萧先生岁数大了，就不适合啦。按当时“戏份儿”来说，马富禄拿二十五元，花二十元就可以找茹富蕙或孙盛武来替工，成绩也不会差。但是马连良却别出心裁，特约叶盛章饰大教师，花了“戏份儿”四十元，是茹、孙的一倍。叶盛章的教师爷很少露演，何况他有武功，讨渔税那一场还可以露几手，因此，消息传出，轰动戏迷，那天卖座满坑满谷，因为叶盛章客串而多卖了百儿八十张票，马连良名利双收。观众看完戏都说：“今天马连良的《打渔杀家》太好了，是叶盛章的教师爷。”绝没有人这么说：“今天叶盛章主演的《打渔杀家》，马连良配的萧恩。”可见叶盛章多好，还是绿叶，荣誉还是归于马连良，这就是他重视配角善于运用之处了。

2。场面整齐。马连良的场面阵容，全是精选人才。打鼓佬是乔玉泉，人称乔三，在武场界的资格仅逊于杭子和，而高于白登云。点子准，尺寸稳，“撕边儿”尤为绝活（有称为“丝鞭儿”的，是连续不断的一种小鼓声音）。马连良的身上边式，脸上有戏，仗他鼓楗子的陪衬帮忙不少。乔与马合作多年，三十六年病逝，连良痛哭失声，如失左右手。打鼓佬后换为裴世长，比乔三便差远了。打大锣是马连贵（连良的兄弟，马荣祥的父亲），他是“大锣界”的王牌，从规矩熟练里，能打出灵活俏皮劲儿来。

马连良出科以后，最早的胡琴是胡三（胡素仙之弟，坤伶胡菊琴的父亲）。以次换为赵桂元。赵的好处是托得严，后来连良大红，赵就拿跷了，因此换为杨宝忠。杨加入扶风社，马连良如鱼得水，马腔愈发动听。以后二人因为种种原因失和，宝忠离去，马就改由李慕良操琴了。月琴是高文静，高是月琴界的魁首，指法、手音全好，弹得丝丝入扣，与胡琴配合起来，其作用有如旦角的二胡配合胡琴，使唱的人舒服，听的人悦耳。

3。演出美化。马连良演戏，一切唯美是尚，从个人推广到团体，以至整个舞台面。扮戏他讲究“三白”，就是“护领白”、“水袖白”、“靴底白”。扮戏以前一定要理发刮脸，并且推己及人，要求扶风社同仁全体遵行。在后台，他准备两个人，一个专管刮脸，一个人专管刷靴底。他的扮戏房里，有专人管熨行头、熨水袖，戏装早准备好了，挂起来，那么穿在身上就没有皱褶的痕迹了。对龙套都要求刮脸，抹彩、正式扮戏。所以扶风社的全体演员，使人看起来都干净、清爽、美观。

他个人的行头，更是特别考究。质料方面，多方寻求，有一年故宫拍卖绸缎，他买了许多大内的料子，存起来慢慢做行头。在颜色方面，他提倡用秋香色、墨绿色（如《甘露寺》乔玄的蟒）、奶油色（如《打渔杀家》萧恩的抱衣），看起来漂亮得很。对行头的式样和剪裁，他也有研究心得，戏台上的马褂，传统做法都是身短、袖肥，透着肥大款式不利落，他却把马褂做得身稍长，袖较瘦，就显得好看多了。不过他穿马褂的戏不多。《武家坡》、《汾河湾》、《探母》不常唱，《借赵云》和《汉阳院》的刘备还可偶尔见到。　。　想看书来

马连良剧艺评介（14）

在个人服饰，同仁扮戏，都美化了以后，民国二十六年他与萧振川、万子和集资合作，在北平西长安街盖个新新戏院，除了自有一个演出理想的场所以外，在舞台上他设计了一份“守旧”（就是台上的大幕），是五片制，米黄色绸子所制，中间那一大幅，绣上棕色的汉武梁祠图案，上挂沿幕，下垂黄色穗子，并且横悬五个小宫灯。台前两旁，用纱幕把场面

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