第18部分 (第1/5页)

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你派它去乞施，它一去不归；你不知道游方僧在唱你的故事。

你像乐调，在单弦上往返。

单弦琴是你容颜的笼子，在春风中摇晃。

我胸口捧着琴漫游，为它上色，折花，溶它在心里。

我弹奏时忘记它的形状，弦儿跳荡着消失。

“不可知”出门进入世界，在树林的葱郁里嬉戏，在金色花的芳菲里隐居。

你啊，不可知的鸟儿，栖息在团圆的笼子，装饰一新的笼子里吧。

别绪盈满翅翼和延迟的飞行。不知鸟巢在哪儿，它的幽会在地极的彼岸一切景观的隐逝里。

那一瞬间

林鸟最后一首歌，沉入漆黑的夜色。

空气凝滞，树叶不晃，透明的星星仿佛降落在老楝树蝉鸣骤息的奥秘上。

这时你突然异常激动地抓住我的手说：“我永世不忘你。”

未点灯的窗前，我的身子模糊不清。

有阴影的掩护下，你打消了倾吐隐衷的踌躇。

那一瞬间你爱情的仙宫，屹立在我无边的回忆的地基上。

那一瞬间的悲欢，由光阴的琴弦弹响，飘向无尽的来世。

那一瞬间我的小我，在你真挚的感情中获得了无限。

你发颤的嗓音使我生命的苦修，得以品尝成功的琼浆。

较之你世界的无数事物，我更充实，活得更有朝气。

那一时刻之外的万物，微不足道。

那一时刻的外面有死亡，某一天我将退出形象辉煌的舞台。

在可感的悲欢的天地里，我回忆的影子，向有形的无量认输。

门前的火焰树底下，你每天亲手浇水，这至关重要。

今后你把我推往枝叶外面宇宙无际的混沌里，那无关紧要，我等待着。

给拉妮·黛维①的信

一

最近我搬家了。

两间小屋构成我的新居。

小屋很合我的心意。

现把原因告诉你。

高堂吹嘘自己“很大”，将真正的“很大”轻慢地拒之门外。

我的小屋不自夸“很大”，不学愚笨的绔绔弟子，狂忘地参加“无限”的比赛。

我无意在屋里满足天空的欲望；我要在它的原位得到它，要在外面完整地得到它。

环境幽静。

“遥远”来到我的身边。

坐在窗口我浮想联翩——所谓“遥远”其实是美。“遥远”在美的中间。

美局限于定义，又超越各种界限；同需求在一起，可又独居，在每一天里，又属于永久。

记得以前有一天下午，我乘的轿子穿过田野；一共有八位轿夫。

我看见一位轿夫，像黑色大理石神像；他每一步都跨越职业的低贱，似脚带断链高翔的大鹏。

神因着他的美赐予他恢宏的荣誉。

远空与人最亲；如若关闭窗棂就无从看见。

世俗的家庭，贪欲是壁垒，将眼馋的东西囚禁在近处的樊笼里。

往往忘记贪欲会伤害爱情，如忘记野草压挤农作物。

我写诗，作画。

围绕“遥远”做我的游戏；我用各种服装为它打扮，就像苍天的诗人，用黄昏、拂晓打扮地平线。

我做的事情中没有贪婪，没有私利，也没有我自己。

富有“遥远”的工作中，每时每刻有我的广宇。

与此同时我望见死的甜美形象、静寂的悠远、生活四周无浪的大海。

丰繁的美中有它的席位，它的解脱。

……………………

①拉妮·黛维曾照料泰戈尔的晚年生活。诗人弥留之时口授的诗是她记录的。

二

别的事情以后再说。

首先需告知的是：我已收到你寄的茶叶。

迟迟不复信是我的性格特点。

我写信极像我作画。

它不通报事件。

它本身就是消息。

形象在世上漫游，我作的画也是形象，走出“未知”，走到“熟知”的门口。

它不是映像。

心中有繁复的破立，繁复的组合；一些或凝成理念，一些或显示于意象；言语的罗网最终活捉那些天鸟。

心儿在风中侧耳静听，寻觅那寻觅语音的情绪。

今日它圆睁

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