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第25部分 (第1/4页)

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陆绅早年的电影,就是灵光一闪的喜剧,而三连冠时已经接近魂态,却还差了那么一点。最好的导演,最好的编剧,最好的演员……只缺马良的神来一笔。

诱导型就是那根笔。

它于电影本有的支架上作画,如同瀑布下的小小蝴蝶,独自扇动翅膀,让千里之外席卷出风暴;如同一颗落入湖泊的石头,荡出的波痕一步步侵蚀湖面。

蓝星注重灵性的研究,从精神能源和潜意识音乐就能看出。

蓝星有丰富的心理研究资料,关于相关暗示符号就被汇编成册,色彩暗示,语言暗示,肢体暗示等等不胜枚举。诱导型就是一种动态暗示方法,把提示信息融入一举一动,运用在电影创作中,使视听感受获得最大化,让人真正地感同身受。从呼吸的频率开始,声音、举止、神态,每一个微妙的变化都至关重要。

指尖从书脊划过,书本翻开的页面就是第三章,诱导型演员作用于电影的原理。前两章分别是诱导型演员的形成和发展史。

电影本身是一种试听结合的艺术成品。

作品成功与否取决于作品语言,即电影表达的方式,通过剧情、演员、表演手法诸如此类。当支配者是导演时,演员和情节都是为了电影主旨所运用的棋子,人们能通过棋子看到胜败的波澜,却无法体会棋子厮杀的血性。因此,就有了诱导型演员的存在。

以上是第一章出现的话。

第二章讲述了诱导型演员的发展为全息电影的铺垫作用。现在普通的试听属于两感,包括常见的3d电影,研究中的4d,5d电影,对于感染观众的能力都始终存在局限。而全息是真正的“五感”,让人感同身受,如临其境。

第三章就是关于诱导型演员的正式训练。

通过特殊的表演方式,使表演者本身形成一个磁场,在观众观看时受到暗示吸引,产生共鸣,深入电影。这在电影中属于软实力,如果硬件再合格,就是初步的全息电影。但如果只有一个诱导型演员,就会形成一个磁场圈,性格演员和本色演员就是正负两极,围绕诱导型演员形成引力。可以说,一部电影,从诱导型演员出镜时,观众的注意力就会得到空前集中,视听两感接受面扩大,就好像原本在视网膜播放的画面直接印到脑子里心里,喜怒哀乐皆被牵动。

这种影响力成波状往后扩散,哪怕演员不再出镜,与其相关的情节,对戏的演员引发的情节也必会受到牵连,观众就像原本观棋的局外人变成站在棋盘边看棋子厮杀,虽然没有身临其境,却也和棋子置身同一视角,不会再质疑棋子的存在感。

一本细细研读完,付丞雪有些累地看着小桥流水琢磨一会儿,又翻开第二本。

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《诱导型演员一百天速成》

前一本多是理论,这一本就要通俗实际。

诱导型演员并非是比普通演员要多几个动作,或者感情再富有多少层次,就像神笔马良,他绘画的手法并无改变,而富于平面灵魂的只是一个不属于世间的神笔。而诱导型的表演也只是在表演方式时,造成精神力外放。

精神力是通过锻炼产生的,就像诱导型演员虽然神奇,但在蓝星也不是人人都能成功。

短时间内付丞雪无法锻炼精神力,但精神能源和精神力殊途同归,可以互相转换,灰猫的存在就是给付丞雪提供了这个便利,他唯一要训练的,也不过是熟悉系统本身的循环路径,释放信力,形成感染力。

这就要说了,外星泛生命体那么多,难道就没有其他人这样成为诱导型演员?

首先泛生命是依存在假体中,当假体破裂,泛生命如果无法尽快找到新的容器,就会随时间消散,且普通蓝星人与泛生命并不兼容,强制寄生会造成两败俱伤。

灰猫收集付丞雪灵魂时出于三大铁律,传送灵魂也是不得不为之。

可没想到的是,灰猫穿越时空中造成假体破裂,没有足够能量和时间寻找新的容器,选择强制寄生也是无奈之举。

本身付丞雪和灰猫也无法兼容,但灰猫的自保程序使两人的生命波段不断磨合,融合,如果是在正常流速的世界,这种不兼容的磨合会产生强烈冲击,可时空风暴更加巨大的冲击反而冲散了融合冲击,再者时空流中时间是虚幻不定的,万年如一,一如万年,使磨合度的变化也被时间分解,浑然一体。

灰猫循环系统是排泄精神垃圾与碎片,让能源外放非常艰难,灰猫本身无法逆转这种设定,付丞雪不能奢望自动化,只

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