第2部分 (第1/4页)

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“不过，光靠日记里所提供的东西，恐怕私人性质太强，写小说可能显得单薄了点，如果不想写成情感独白的话。”

屏幕听了，沉吟半晌。

这会儿我们俩完全是像面对面交谈了。

果然，不一会儿，影子就讲起话来了：“我给您出个主意，这篇小说，要写成个‘双螺旋结构’。”

“什么叫双螺旋结构？遗传学上的DNA式结构吗？”

“对啰！双螺旋结构就是小说要有两条线，一条主线，一条副线，两两缠绕起来，构成个双螺旋结构的样子。”

“愿闻其详！”

“实际上，有不少著名小说，就是这种双螺旋结构。请您想想看！”

“这倒有点意思。让我想想——《红楼梦》里，是荣国府和宁国府两条线，情节始终交叉着发展。”

“有点勉强，请你再举出一两部！”

“这个……《三国演义》，是灭汉和兴汉两条线？”

“也有点勉强。”

“我想，哦！有了，张爱玲的《半生缘》，顾曼桢和沈世均，既交叉，又各自独立的两条线，交叉发展。”

“可不是么？他们开头交会一起，柔情蜜意，凄清缱绻。以后天各一方，独立发展情节。最后，又交叉了，却成了一个死结。所谓双螺旋结构，就是这样分离着，又呼应着，平行式地展开，螺旋式地上升，当中又有千丝万缕联系。是不是？这样，还有一个好处：　读者读着，会一个高潮接着一个高潮，此起彼伏。这么一来，这本小说就达到目的了。另外，您肯定听见过西方一位文学家这么讲：　A　novel　must　contain　not　only　the　perfection　of　art；　but　the　imperfection　of　nature（小说既要具有艺术的完美，也应蕴涵人性的不完美）。这是小说创造的神髓。”

屏幕先生讲得非常起劲。他的文思如江河滔滔，尽情奔流。

“先生您讲得真透彻极了！”

“当然，所谓双螺旋结构，也只是一个隐喻而已——那么，您现在懂得，应该怎么写这本小说了？”

“惭愧！惭愧！先生，还有一件事要请教。乔恒棠教授——是叫这几个字吧——日记内容非常丰富，如何取舍？”

“那就要看他生命中有无兴奋高潮了。您得研究一下。”

“我读了三遍，发现他生命中曾经有两次高峰，一次在巴黎，是早期的情感纠葛，《聊斋》一般的怪异幽婉。一次很晚……”

听到这里，屏幕先生明知故问：

“有多晚？”

“是乔教授退休之后。”

他还是装作不知情，说道：

“什么性质？”

“怎么说呢？……也是男女情感上的事。”

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屏幕又沉吟半晌，然后斩钉截铁地说：

“我看，可用用倒叙法，从黄昏时刻讲起，早年巴黎的事情却只是倒叙过去。这样，使用黄昏恋情先发制人，可以铺张腾挪，以便抓住读者；而就用这片黄昏景象作为背景，调度森森然有点鬼意的巴黎回忆——是这样的吧？——去帮衬着渲染故事情节，刻画人物性格。”

《花妖》3（2）

“先生真神人也！衬托出我乃蠢驴也。不过，还有最后一个问题……”

“有问题尽管问，我们共同探讨嘛！”

“副线的材料好像很欠缺，日记里面找不出多少蛛丝马迹。”

屏幕又沉入思考，好像真的在呷着我给重新泡上的龙井。

半晌，他用“逆向思维”指导我说道：

“要在这位教授的生平中去找。于有疑处深疑，于不疑中生疑，于狐疑处置疑，于疑惑中破疑。有疑问，您去探索，去搜索，就会获取到材料了。”

“谢谢先生！教授一生，疑点的确有那么一些，值得深入挖掘。举个例子，日记里面偶尔出现过一位年轻画家，也姓乔。他不是乔教授的学生，更不是亲戚，但看得出老乔对小乔非常欣赏。所以，我想可以把小乔作为副线，虚构故事，想象情节，炮制人物，用来烘托主线。到最后，两条线索才交会起来，却又交叉成了一个死结！”

“就这么着了。看来，副线主要靠想象，但是有点儿根据的想象。而且，如果是写你所熟悉的人，你笔下一得意，也可以多写一些。所谓主线副线，倒不必拘泥于

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