3. 第三章那一天的生日 （3） (第1/2页)

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啊，我为爱发电的毛病犯了，这一个不入V，连个瓜子钱都赚不到，我为毛写的这么有劲儿呢？

好吧，既然想写，那就继续吧。

总之一九年的开始，我感受到了大帝都的严寒——最冷的一天，零下十八度，我还哒哒的跑出去和朋友约着吃饭了。

但也感受到了各种温暖，还认识了很多有趣的朋友。

有一个南京的妹子，经常邀请我们过去玩，说要给安排秦淮河上的头牌；

认识了战狼的编剧高岩，现在还经常在群里看他做各种表演，以至于我经常对直男产生疑惑……

认识了西藏、新疆、云南各地的小伙伴。

真实的感受到了话剧的魅力——也真实感受到了英国为什么叫腐国。

鲁院安排了一场看电影话剧的项目，就是一场话剧录下来，再在大屏幕上投放。

我早先是不太喜欢话剧的，看莎翁的时候也是为了装逼和了解逼着自己看的。

印象最深刻的是，当时罗密欧和茱莉娅说自己的年龄，我一脸懵逼，什么什么？你们才十三四岁？啊咧咧？你们知道什么是爱情吗？大好人生就这么结束了？这种东西不是扯淡吗？

但是这一次真的切身感受到了，还不是看现场，可是那种微表情，那种身体语言，那种想要爱而又不得不压抑的克制，真的让人沉迷。

嗯，全员都是男士。

怎么能不叫腐国？

你说你不腐我都不信！

还听了龙一老先生的课，对，就是《潜伏》的原著。

龙一老先生是个正宗的顽主，天津人，讲课真的堪比说相声，比相声有内涵……嗯，都不该放在一起比较。

老先生一辈子钻研吃喝玩乐，有一个很经典的例子。就是早先有一次去跟团出席什么活动，当地安排吃饭，各种酒菜，一个人还发了一个螃蟹，不大的螃蟹，他们这一行都没太在意。老先生吭哧吭哧吃完了，感谢当地，说，不容易啊，现在还有这种三疣梭子蟹。

听的当地安排方眼泪哗哗的，人家也不知道做了多么大的难，弄了这么个稀罕物，总算是有识货的了！

老先生在作协工作，九十年代，别人很忧心忡忡的对他说，你没路啊……

为毛啊？

你就这么一个工作，以后可怎么办啊？你写本书吧。

老先生听人劝，吭哧吭哧写了一本民国时期的吃（大概是这么个东西，原名我忘了）。

出版社见了，毫不留情的给他退了，理由是太腐败！

老先生那个委屈啊，过了二三十年和我们感叹，生不逢时。

我们一起附和，要是现在，这书必定大火啊！

后来老先生还研究了民国时期的其他几个很重要的方面——怎么穿衣啦怎么玩啦还有建筑什么的，一样被退了稿，理由同上。

而《潜伏》的产生，就是他在研究民国时期，发现的一个现象。

就是当年我党，为了情报工作，有一些是需要假装夫妻的，你一个单身汉去租房子，别人会怀疑，但有老婆，就比较正常了。

所以就需要有人搭配，那这些假扮夫妻的后来都怎么样了？他们之间又是怎么相处的？

因为有了这个想法，所以有了《潜伏》。

看《潜伏》是很多年前的了，现在印象最深刻的有两个镜头：一，孙红雷的衣服是挂着的，姚晨说叠着放的多；二，电视剧最后，姚晨到别人家打工，别人问识字的、会打麻将的等等问题，姚晨的手一直举着。

看剧的时候为里面的紧张刺激所吸引，多少年之后，记得的却是这些生活镜头。

大概是因为无论多么波澜壮阔，我们的人生更多的还是这些生活。

我过去写文，大概是我想写什么。

看了某个故事，读了某本书，经历了某件事，突然有了冲动。

《最后一张牌》的结尾被很多人咬牙切齿，但那个结尾是在没有整个故事的时候，就有的。

也就是说，当我还不知道那是一个什么故事的时候，就有那么一个场景，两个人，相对而坐，最后一张牌是扣着的，掀开就是不同的命运。

《春风吹》是当时写竞技写的比较累，想写一个琐碎的生活化的；

《野火烧》是突然想写一个穿越成山贼的故事。

就是突然有了某种冲动，然后就写了

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