第5部分 (第1/4页)

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骡子托着柳娘不急不续地赶路，灰蒙蒙一片的黎明在田野上展开，低洼处有一点舞滞留在小溪上。可是，骡子不让柳娘洗脸，要等到白日真正到来才行。人与牲畜那紧紧地互相依偎的肢体在发抖、哆嗦，村庄、小树林、山冈、桥梁，骡子头也不回一直飞快地往老家走，因为激动，因为夜奔，她那微弱、嘶哑、失真的嗓音却异常温柔，不管你把我托到哪里，哪里就是我的家。这声音甚至有点稚气的谦卑，这似乎是对自己红杏出墙忏悔，有自相矛盾、前言不搭后语的谴责。那骡子眨巴着大眼睛，同样发愣但带着温情的眼光盯着柳娘，似乎它努力要怜悯女人的愚蠢无知，大概它也体谅了她的无奈。

后来，柳娘不说话了，因为骡子倒下了，在老家的花窖面前它如释重负地叹了一口气。

尽管是家的边缘，也就是到家了。幽深的古井被冷绿的青苔包裹着，滑腻而沁凉，水从青青的浅草根暗流着寒冷，半朽的木楼轧轧做响，灰沓沓的梦魇如同缭绕的云雾，祖坟历历行行。她肃然抱紧双肩，在一块石头上坐了下来。已经改嫁的心，慢慢地回笼，逼仄的空间时时倒有柳暗花明之境。在老房子与老房子之间，附求富门大户的尴尬与忐忑，把这类似前尘的古旧连接起来了。　。。

没有尽头的街＇06＇

没有尽头的街＇06＇

在某一个正经的时刻，一些正常的人嘲笑那些没有把情绪收藏好的病人，长时间的冷漠与放弃使病人彻底失望，人世间的地狱是正常人创造的，他们失手把病人推下去，又站在岸上观望，似乎看到同类的悲剧才能够让他们有理由更好地活着。

母亲闫小绮象小老鼠爬灯台一样，外表是谨慎尴尬，内心却是顽强地爬上灯台，点燃那盏油灯。其实父亲于根死里逃生，已经患了严重的忧郁症，我更愿意把这病看作是一种现世的疑惑，父亲的生命里时常会有危机四伏的恐惧，祖母就是他的主，他的家，他的归依。祖母与母亲两个对立的角色，在面对亲人的病态问题上，很快戒除装备，父亲因此获得了救赎的机缘。

祖母在滴水的屋檐下歌唱，这是我记忆中的印象，雨水在不歇地敲打着，滴滴答答。祖母手中的衣物永远是缝补着的，她时常随意地哼唱，她的歌唱方式像是祈祷，若无其事地就化解了这个世界的许多百结愁肠。

许多个时候，父亲于根那些愤怒是多么没有道理，他就是在极端愤怒的崩溃状态，回到自己母亲身边，他不停地倾诉，好象世界上所有的男人都是他的情敌，好象所有的同事都有害人的阴谋。他怀疑一切的力量如此强大，他的急噪，他的暴怒的狂涛顷刻之间冲击了整个家庭。这暴戾的星期天已经成为两个女人的正常事件，无法避免。

父亲的愤怒只有星期天才发作的，多少年来，他的极端敏锐已经提前预测了许多已经发生的事情，在他的经历中，似乎就没有停止过人与人的斗争，从反右派到文化大革命，他就是这样伤痕累累，每一次都是全家的灾难。

父亲于根被当成叛徒揪斗的时候，眼神中流露出无法消匿的恐惧，双手抱头，弯腰，反复交代他的逃跑经历，语言散发着冰冷。叙述只是加深自己内心的恐惧，绝望无法分担。生命会在一瞬间灰飞烟灭，在逃跑的道路上，他的每一步，都是与死神短兵相接。

让他想象不明白的是他永远无路可逃，逃过了枪林弹雨却没有逃过阶级斗争，这个世界还有没有一处温暖安全的地方，可以安放他疲惫不堪的灵魂？

祖母与闫小绮的阳光雨露象止痛片一样，只是暂时的疗伤。任何一个人都被时代的洪流冲击到无路可逃的境地。

母亲闫小绮一辈子不会洗衣也不会做饭，只要离开讲台，她甚至连一句完整的话都说不明白。她的思维很难和正常的人接轨，只和父亲能说到一起，节省到一起。为了给客人准备一张很宽的床，他们在一起分析研究了好几年，父亲说加上一块木版，母亲说哪里有合适的。他们拼命地攒钱，就是为了等待一个人的出现。这幻想中的人也不是固定的，有时候是父亲那个象电影明星一样美丽的柳娘，有时候是他们童年的一个伙伴，还有

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