第12部分 (第1/4页)

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渤大机械项目他连门都没摸到，焉能不沮丧？他望着窗外的大海出神。小时候他的眼前老是一片湖或一条河，远处总有山挡住视线！现在海替代了湖与河，可海好像没有尽头，极目处总是海天一色，令人想到万物一体；而海的变幻无穷更令人生出风月无边的感慨。

“至少眼前的海水与渤大市的海水是连在一起的。”他默默念道，“万物都是一体的，我们玩的不过是暂时分离的游戏。”

他打开了音乐，放出的是巴赫的大提琴独奏曲，卡萨斯这个西班牙老烟鬼拉的。西班牙这种地方易出产这类怪才，比如拉大提琴的卡萨斯，画画的达利、毕加索，还有老堂，对！就是堂·吉诃德，他已经比作者塞万提斯本人更有名。被*人占领了七百年的西班牙，从文化和血液上都杂交出了一个新品种，而西班牙的这种血液一直遗传到整个南美、北美甚至菲律宾的文化中。

巴赫的曲子被卡萨斯从寂静中演绎出一种涌动的瑰丽，一种静极而动，给王晓野带来一种幽远中的勃发和宁静中的升腾，再化为一种力，抚平他内心的躁动。也许因为巴赫离上帝近，所以他的音乐总在营造人神一体的氛围，缩短了人与上帝的距离。孤独地聆听大提琴独奏是他在纽约独处的岁月里养成的习惯，那个喧闹的城市使孤独感更显突出。幸亏有了古典音乐！但这表面宁静的音乐有时会引起他更为内在的骚动和想像。孤独而低沉的大提琴旋律，给他带来的意象是两个舞动的女人，还有她们甜美的笑声……

沈青青第一次来他家做客时，和妻子林洁一起谈笑甚欢。两个女人一起回忆大学时代的种种轶事，都笑得跟孩子一样。王晓野把沈青青带到客厅的一幅油画前，画面是一片秋日的白桦林，一条小径通向密林深处，遍地秋叶，粉白色的树干被拥抱在深浅不同的黄色和橙色之中，一片静谧、悠远。

王晓野退了两步说：“这幅画远看效果更好。顺着这条林间小道看下去，你能感到秋天的凉意。画面对人的心绪有中医所说的‘去火’效果。可惜这里只有‘曲径通幽处’，缺了‘禅房花木深’。西方的树林和山就这样，登高望远，感觉极美，但中国人总觉得缺了座庙。不过少了宗教的干预，这种风景和氛围不是更适合浪漫的幽会吗？”说到这里两人的目光不约而同地对视了一下，又很快闪开。　。。

投石问路（2）

林洁在厨房里和菲佣做饭，听到王晓野的高谈阔论就走出来说：“是不是王晓野又开始臭显自己了？他就这么没出息，一看到美好的东西他就开始往坏处想，老想干坏事儿！他走川藏公路的时候，居然在金沙江畔的悬崖峭壁上，望着下面碧绿的江水而情不自禁。”

“可那儿能情不自禁干什么呢？跳下悬崖吗？”沈青青笑问。

林洁说，“你都想像不到他多恶心！他是情不自禁往山下撒了一泡尿！还说那种居高临下的感觉令人产生羽化而登仙的飘逸和‘疑是银河落九天’的视觉效果！”

王晓野赶紧接着说：“这说明我热爱大自然！可能是在西藏养成的习惯，人只要一溶入大自然，我就老想着回应大自然的呼唤。英文撒尿的一种优雅说法就叫‘answer　the　call　of　nature’。不过咱们还是看画吧。你要是看着画稍一动念，哼哼俄罗斯民歌什么的，画面就变成白雪皑皑中的白桦林。你若想气定神闲，就多看这幅画！”

沈青青道：“看来王总这儿调养气息的东西还挺全，雅俗都有啊！到底是留了洋的人，品味就是不一样！”她故意调侃一下王晓野。

王晓野说，“嗨！这倒不是什么贵重货色，是我背着背囊去俄罗斯流浪时，在阿尔巴特大街上直接从摆摊的画家手里买的，那时正赶上卢布贬值，这幅画才花了二十美金。”

“你一个人去的吗？为什么不带上林洁一块去？”

“其实当时是带着林洁的。可到了德国她就不愿跟我继续走下去了，因为下了飞机住哪儿都不知道，是漫无边际的游荡。她哪愿受这罪！就直接飞回了香港。而我一人独行更方便，冒险的色彩更浓，可冒险不仅是地理意义上的，更是精神的，灵魂的。”

这句话打动了沈青青！她隐隐感到自己已经踏上了一条漫游的不归路，一种不可言喻的神奇旅途，她对王晓野更加兴味盎然，便好奇地问，“那为什么偏偏选中了俄罗斯呢？那儿当时多乱呀！”

“正因为它的乱才吸引了我。当时刚刚发生了反戈尔巴乔夫的政变，这如同当年西藏的骚乱一样吸引了我。我相信乱世必定是精彩的人世！当然，也跟西

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