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1976年……杨群拍出古装*片《官人，我要！》，渲染奇淫技巧，影响深远，同年李翰祥的《骗财骗色》挑战*尺度，大拍岳华与余莎莉的激情*。但即便如此，当时香港的*片仍远不能与欧美、日本同日而语，比如男女*都点到即止，且不敢触及相互重要敏感部位，以今日角度来看，仍算相当保守了。

1977年……邵氏艳星陈维瑛在《财子名花星妈》三点*，成为香港首部**片。

80年代……其实1988年以前香港的电检尺度一直处于含糊不清状态，没有形成精确统一的标准。说严格，当时港片中动辄出现*裸戏，却可以通过审查；讲宽松，不仅设定颇多题材禁区，而且由于当时大多影片皆可供不同年龄层观众欣赏，所以电检对**又颇为敏感；这两相抵触起来，麻烦混乱，自然令片商影人无所适从。不过，这却不影响主流港片大玩咸湿噱头，比如80年代最卖座的“五福星”系列每集都有一群男人对美女充满艳趣的调戏搞怪，极受观众欢迎。另外，《表错七日情》中的叶童、《雪儿》中的钟楚红也皆有裸身*的短暂镜头，但她们的表现随意自然，非常生活化，并非借卖弄色相出位，原本只是顺应剧情需要的敬业演出而已，另当别论。

90年代至今……香港于1988年11月施行电影分级制度，I级、II级电影对未成年人只有劝喻义务、没有强制权利，但III级片的年龄限制则会严格按照法例强制执行，否则便是违法行为。这主要是III级片的暴力、恐怖、*甚至粗口过多所致。自此之后，香港III级电影的*场面日益大胆，裸露激情尺度不输欧美及日本同类影片。

附录：专访钱文锜：揭秘香港III级片拍摄内幕（1）

与《*》、《*心经》、《蜜桃成熟时1997》、《南洋十大邪术》……这些如雷贯耳的III级片相比，导演钱文锜显得默默无闻。但他却是至今仍在坚持拍摄本土III级片的仅存硕果，09年香港金像奖前夕，我约他做了一次专访，讲述III级片拍摄的点点滴滴……

一、何藩、王晶是领路人

1986年，我大学预科毕业那个暑假没有事情干，就找我姐姐，她有一个朋友当制片的，他就拉我去当临时工，场务，跟林雪差不多。那个时候就算入行了。发现蛮好玩儿的，节奏比较快，我也不太喜欢一般的办公室工作，对户外工作比较有兴趣。第一部当场记，应该是何藩的III级片《夜激情》，然后慢慢再接触，就是拍你说的《杀手蝴蝶梦》、《偷情先生》，一集一集做。

我跟刘伟强合作比较多，从他做导演的第二部电影《伴我纵横》开始我就一直帮他做副导演。刘伟强摄影方面很强的嘛，我就从中偷师，后来他的电影有两部机器拍，另一部机器就是我拿的。《古惑仔》系列刘伟强自己拿一部（摄影机），另外一部就是我，但是我没有挂名。

我拍III级片与王晶关系最大，最早的《*》我有帮他，反正那个时候王晶跟刘伟强的关系很密切，我们都是一起帮他弄。在王晶公司，他给我做导演的第一部戏就是《香港沦陷》。之前我也有做过导演，就是何藩监制的《不羁的心》（注：1993年，何藩钱文锜联名导演）。以我当时的年纪，其实拍不好《香港沦陷》，我才25岁，对历史不太了解，拍起来还不到位。

拍III级片何藩对我影响很大，我当场记跟他合作的时候，就发现III级片原来可以拍得这么认真，而且很唯美，跟拍一部大片没有分别，所有东西都要做得很足，才能拍得出来。李翰祥以后，III级片就是何藩。他那版《*》比较古典，真的是讲一个故事，但是我们后来拍电影就变化得很娱乐了。我拍III级片基本没有去模仿谁的风格，我就用自己的方法把女孩的身体表现出来。

二、《南洋十大邪术》和《*心经》

《南洋十大邪术》是王晶监制，台湾公司投资的。我们跟监制一起讨论，发现降头这个题材很久没有了，然后就拍了。《南洋十大邪术》最厉害的是用很低的成本，拍了很多特别的效果，有很多特别的化妆，像徐锦江的*造型，出来效果很好。

我们要想一个方法去表现“元神出窍”，我构想能不能做一个透明人的特效，那个时候电脑特技还没有发展得很好，但是我们重点去弄别人对透明人的反应，最后效果不错。陈雅伦非常合作，你们应该记得她有一场给透明人（吹箫）的戏，我就告诉她会有这个镜头，根本没教她，她就演出来我们拍，拍完我们都拍手……都幻想自己是那个透明人，哈哈哈。

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