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陈晓明：张宏杰作品中的大关照与小细节

北京大学中文系教授

张宏杰的新书，我看了觉得非常地看好。

当下的历史阅读热，说明历史在当代社会成为非常必需的一种元素。这其中有两方面的原因。一方面，过去我们的历史叙述强调的是阶级斗争，以农民起义为切入口，表现了人民是创造历史的动力。过去我们都是从这个角度来叙述历史，正统的历史教科书也写得四平八稳，但是这种对于历史的解释方式，在很大程度上不同于民间的历史想象。另一方面，在八十年代中期以后，中国出现了一个历史叙述的大浪潮，这个浪潮和那个年代联系在一起，充满着起伏、转折，波澜跌荡。而从九十年代开始，一种新的历史消费的方式越来越明显地突出了。

在过去的历史构建当中，专业的历史学者往往做的都是学术探讨。结果，面向大众的图书市场、满足大众的阅读需求的重写历史的任务，就落到了那些非学院派的历史书写者身上，这构成了当代重写历史的一个很庞大的群体。一些销售量很大的历史类图书，往往都是由非专业的历史学者来完成的。可以看出，在解读历史的学院话语和民间想象之间存在一条很难跨越的鸿沟，这是一个当代文化非常严重的一个现象。

在重写历史的群体中，张宏杰无疑是其中写得最精彩、作品最受欢迎的作者之一。如果用两个词语来概括张宏杰的写作特点，那就是：大关照与小细节。

读张宏杰的书，会使读者留下非常强烈的印象，因为他的叙述始终包含一个饱满的历史叙事的激情，这正是这一类历史作品与正统的教科书之间非常明显的区别。教科书总是一种冷冰冰的历史叙述，但是人民群众是需要激情的，特别是在当下这样的一个阅读市场，读者在消费历史的时候需要激情。同时，张宏杰的文字中还体现出了鲜明的历史观点，对五位皇帝的命运的描述，包含了他自己的大胆的历史论断在里面。胡适说过“大胆论证，小心求证”，张宏杰是敢下评论的，而这种论断就是他自己对于历史的一种大的关照。

第二，张宏杰的作品中充满了小的细节。他采用了这样的一种历史叙述方式——不再关注历史的大事件，而首先关注的是历史的戏剧性。这种戏剧性就是把皇帝个人的命运和中国历史的运转结合起来。所以无论描述王莽也好、杨广也好、光绪也好，张宏杰都非常犀利地抓住他们的性格。这种对性格和人物命运的把握，对戏剧性的构建，显示了作者的文学素养和才华。同时，这种戏剧性还让我们感受到，历史的存在有的时候竟然会根据皇帝个人的无常而变化，这也是中国历史中存在的某种文化的命运和值得我们反思的现象，这一点是很有价值的。

当然，张宏杰一方面想要加强反思历史的深度，一方面又过分注重了历史的戏剧性，而这两者是很难融合的。从读者的角度来理解，张宏杰对于历史的解释，可能有点过于戏剧化了。中国的历史到底为什么会以这样的形式展开？这方面的内容值得进一步研究和挖掘。比如，如果能够把中国历史和西方历史做一些比较，可能会使这部作品更有广度。

张越：有趣、有益、有关——读张宏杰作品

电视主持人　张越

我看过的历史书大多可分为两类。

一是所谓“严肃的”：相当学术化，无个性无情感无生命力，揪住一个小题目小角度小分歧不放，自己跟自己吊书袋绕脖子，与读者没太大关系。一是所谓“通俗的”：相当野狐禅，特爱讲政治阴谋宫廷秽闻，成全中国人民崇尚“厚黑”的阴暗心理。极少数历史书属于第三类：既有学术研究又有不腐朽的价值观支撑，还有温暖的人性关照和有个性的表达，张宏杰的书就属于这一类，从《大明王朝的七张面孔》到《中国皇帝的五种命运》，于我们：有趣，有益，有关。

第一，有趣。我原本是非常不爱看写中国历史的书的，不喜欢的原因之一是很多历史书无趣，当然它可能有它的历史价值，但是作为普通读者，我们希望它是有趣的。很多历史书满篇都是毫无个性的书面语言，而且往往我们形成了这样的习惯：如果你使用个性化的语言，使用有情感的语言，大家就会觉得你写得非常地野，不是正经事了。慢慢地，大家都学会有了用一种很刻板的语言来写历史，就像我们曾经学过的历史书，让人觉得无趣。我对张宏杰的书有兴趣的第一个原因，就是因为他是有趣的，他做到了他自己说的那点，历史根本不需戏说，也可以让人读得津津有味。他不是一个专业的历史学者，所以没有完全被学术的条条框

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