第3部分 (第1/4页)

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至于年龄，我总是说：Some　one　was　born　an　old　soul。（天生有一颗苍老灵魂的人），那是别人评价我的，我觉得很经典。”

2000年年底，子芹出了第一本书，叫《太多问题》，是和我用“烨子”署名写的那本《情感热带》同时全部告罄的一本。

“上次QQ上一个陌生人告诉我，那天他从书店里偷了我的书。我衷心希望这样的人多一点，最好一万个。那时，我就会去告诉总编，这书定价太贵了，我们再版吧。如果你想乱笑和瞎郁闷，这本书或许会有点帮助，此外，我的作品没有大量的性描写。亲爱的家长们请放心购买我的书。我接触的人中，已婚的比较多。据说我们寝室里（因为我不去的）晚上只有一张床上有人，大家都刻苦学习去了吗？”

子芹说的时候开心地大笑，特孩子气的。

陈幻很喜欢自己刚写完的那几个色彩系列。《黄色爱恋》、《BLUE》、《个人行为》、《红色雷区》什么的。出过的那本书她说她没脸提，后来我自己去找了看。

她说：至于所谓大量性描写的问题，估计不是我们这批“同龄人”才有的问题。无论什么年龄，在文字里加入过多不合时宜的描述，都是因为写作的人本身不够自信、才气贫乏或者心理不够健康。真正吸引人的东西有好多，当然也有可以把性事写得美伦美奂的，这是另一个问题了。任何力不从心的创作都不会令人愉快。我活得有多真实，写得就有多真实。”

王小波和阿兰·罗伯·格里叶对子芹写作的影响比较大，她认为王小波是把有趣和诗意拿捏得最好的人。后者的冷漠和超级客观时常是一种解毒剂。还有孙甘露和村上春树，不过他们所影响的，更多的是生活方式和细节。她以为真正的新概念几乎还没有出现。时下的新概念作者，就像解开裹脚布的妇女，脚的空间变大了，自由了。子芹诙谐地说：“我的期望是大脑和脚一样好命就好了。”

不过她认为文学会变成有趣的诗意，或者是一场又一场蹦极。前者是她喜欢的，后者是我愿意下注的。她最喜欢的著名作家是博尔赫斯。人们头脑清醒，意志坚定，却在走向模糊的未来……反正是没有出口的迷宫，不如跟住瞎了眼的博尔赫斯，享受彻底迷失的乐趣。不过，只要想做，这份乐趣永远都不会太迟。这一秒她在给我们探究未来文学的走势，下一秒说不定就得去探究谁家的猫咪今天究竟把屎拉在了哪里……

而陈幻认为，不管别人怎么看，她的文字反正没有特别受时代或某人影响深重的地方。哪个时代的东西都看过些，因为历史感很弱，颠三倒四的，所以很少把时代背景与该人联系起来看问题。而且一阵儿阵儿的，有段时间翻了几页红楼梦，说话就开始啧啧的了，一套一套的，连眉眼手势都跟着妩媚红楼起来。那时好像烧软的泥巴，放在哪个容器里都会迅速定型。现在干脆不看书了，谁的风格也想不起来，于是只好越来越靠近自己。前几天刚听说的新概念作文，到目前为止只看过“榕树下”登的那篇一等奖的《不自己的日子》，算是那部分造句造得比较通顺流利的同学写的作文。

新概念作文和任何一样新概念的东西需要具备的品质基本上就是“自由”。自由地为文、为人，她喜欢自己的方式，每一分钟都活得很“自己”，新概念这种叫法本身就错误多多，新的概念就是没有概念，谁又稀罕你这草率、粗糙、自以为是的定义呢？说到对文学的看法，她又想跑题。好几个问题都在问关于纯文学及纯作家的事儿。就说她自己，她认真看的书实在少得可怜，每次都怵别人问她书名、作家什么的。她的所谓天赋灵感大多来自与文学无关的东西，她认为音乐色彩、各种触摸和体验就行。文学要做的就是表达这件事。若到文字里去让文字与文字交配产卵，一准儿生下来的不是怪胎，就是痴呆低能。很多作家文才飞扬可就是太过贫乏，一双手可以被他描述的优美绝伦，可他要一直说这双手怎么个美却不让它抓住点东西那也没劲。文学的丰富是生活的丰富，很多时候她对文字没什么感觉，但会很深地喜欢上文字背后的那个人。文学发展到最后还要是关于人的发展。以只要有人存在，文学就会万世万代地繁荣昌盛下去……

八哥评论：

特殊的年代造就了捣乱的女孩们，她们逆流而上，追寻着她们想得到的东西，可东西到底是什么？在哪里？恐怕连她们自己也不清楚。于是在这个本该属于她们的时代，她们迷茫了。

7。批判“哈”族新战线

清末统治者认为，中华五千年文明，

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