第4章 美人落泪滴琉璃 (第1/2页)

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少姝翻看盘子后面，发现异状，端详片刻后指给好友看：“噫，怎么都有小巧的三个圆点，莫非是什么标记吗？”

“少姝姑娘到底是个细心人儿，芝麻点儿大小也注意到了，”珐花不觉有些得意地介绍起来，“是我最近思谋出来的法儿，像碗盘一样的小件器皿，物薄而规整，我在装烧时都在圈足部位垫上三个小支钉，支烧时钉尖朝下，依次叠放，便不易跌落损坏，所以你看，出窑以后，盘碗的里面都留有三个细小的支烧痕。”

（支烧技法：文中所述支烧技法，为洪山窑白瓷盘碗所独有，有专家说此乃其首创。）

少姝感动了，珐花为了这批瓷盘大费周章，熬心费力而不自觉，一个人能下这样深的功夫，学什么会学不好呢？

这时，武成器身后跟着三两徒弟进门来，随即大嗓门亮起：“少姝姑娘，有些日子未见，出挑得越发精干了！”

（精干：精明干练，在介休方言中，有称赞外形俊美之意，男女通用。）

少姝笑嘻嘻，起身迎道：“多谢武师，近来你们家生意红火，怕是更要惹得同行眼羡咂舌了！”

“各凭自家手艺吃饭，我可管不了那许多！”美得武成器摇头晃脑，大言不惭，看到大案上的瓷盘，又问，“这些物件如何，姑娘看过可还满意？”

“不能再满意了，珐花的手艺真是没话说，所谓‘名师出高徒’，说来说去，全是武师你教得好呀！”说着，取出一包钱袋，顺势交到武成器手上，“有其父必有其女，自家闺女青出于蓝，往后还有什么好操心的！”

看来对钱袋的份量十分满意，武成器的嘴差点裂到后脑勺去：“少姝姑娘太客气了，咱们自已人，有什么活计尽管过来交待。”

“一定一定，武师，这几日是哪些货品走得好？”少姝关心。

“托姑娘的福，都还可以，对了，要说最好的，还是要数你与子猷公子那日见的‘白底红花瓷壶’啊！”

与所料不差，少姝颔首：“我就说么，当日我拿回去，妈妈也喜欢得紧，便摆她那屋里了，又听我哥哥讲，给他的那一只，还没捂热，就被我家阿婆‘抢’去了，说是花色可人，红灿灿的，瞧着煞是喜庆哩！”

她这一顿夸得动听无比，大家脸上无不笑逐颜开，干劲儿倍增。

“方才，我往里魁家去了。”武成器坐下，一边指使着徒弟们搬动腾挪，一边又说，“送了几样琉璃瓦的样子，请他交与县里衙门定夺。”

（琉璃：作为一种建筑构件，琉璃基本上等于同陶器、瓷器，只是叫法不同；如今人们身上佩戴的琉璃，则讲的是装饰品，一种西方的玻璃舶来品，两者完全不同。琉璃本是以铅硝为助溶剂，烧汁而成的带釉陶器，原自春秋时期就已出现，或有一说是古人冶炼青铜时意外发现的，因冶炼青铜需1080摄氏度，矿渣中会形成琉璃。关于琉璃历代叫法不一，有称“釉陶”的，也有记载为“金银釉、三彩、缥瓦”的，这种钳釉被用到建筑上之后，才正式定名为琉璃。这个名称并非中土自创，确实来自于魏晋南北朝时从海上远洋而来的彩色玻璃琉璃制品，于是两者被混淆，在古代也把玻璃琉璃叫做料器、烧料，在文献上也不好区分。）

（琉璃瓦的前世今生：山西琉璃，汉代铅釉陶器出土文物已有不少，在汾河流域的中下游颇多，常见有褐色、绿色釉，通常挂釉较厚是早期琉璃。自北魏开始，都城（平城，即大同）建筑上开始应用琉璃，宫殿的台基和鸱尾使用琉璃，可惜至今实物不存。用琉璃制瓦，记载亦始于北魏，不过此前，有商代时已在陶瓦上釉的记载，本文因写作需要，又将此项技术“提前”至魏晋了。在北京有一处古玩市场全国知名，它就是琉璃厂，事实上这条古老的文化街，原来还真就是烧造建筑琉璃的地方。辽金时期，这一带为京城东郊一个村庄，本村出土辽代古墓中将此地记载为“海王村”，明朝初年定都北京，皇城需要大举营造宫殿，屋顶需要海量的琉璃瓦覆盖，于是便就地烧造。根据文献记载和艺人之间的口口相传，元大都的宫殿琉璃便是由山西赵氏烧造，明清两代，除山西籍琉璃艺人主持琉璃厂外，还特地从太原、晋中介休、晋城阳城调遣琉璃匠师，后者落户北京，技艺传承至今。明清两代琉璃瓦的精华作品多集中在介休一带，如后土庙、城隍庙、琉璃牌坊等，喜欢的朋友可前来欣赏。）

少姝觉得新鲜：“武师还会烧造那种东西？预备给哪处的工程用？”

“会是会，却并不精通，”武成器照实答道，“琉璃釉，陶瓷物件上原也是用得

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