第2部分 (第1/4页)

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歌曲？这旋律倒是会哼，可要谱曲，谱曲可是需要专业训练的来着；而且还要写词，谁会？现代去KTV唱歌会背歌词的可没有几个，至少他现在脑海里记得的歌曲就没有词。最后也只好放弃。

拍电影？就算是独立电影，没有资金，也慢慢做梦吧，何况他才六岁而已。

所以，顾洛北发现，小说和电视都是骗人的，一切都说得那么轻松，随手写几个剧本就有大公司上门，随手拍几部电影就是大导演了，随手写几首歌就风靡世界了。小说就是小说，距离现实有很大很大的差距。

硬要说重生的优势，顾洛北倒是知道什么电影会火，什么电影会拿奖，也知道什么演员、歌手未来会红，这些方向性的东西，因为他曾经担任了三年的娱乐记者，在车祸之前刚刚成为副主编，所以他还是很了解的。但具体到实施时，他就记不住那么多细节了。所以说，重生也没有太多优势，他依旧需要依靠自己的双手、自己的努力去开创一片天地。

生如夏花，说起来容易，做起来难！

所以，仅仅八岁，顾洛北就进入了外外百老汇，一方面是为了圆自己上辈子的梦想，一方面也是希望可以用自己的能力挣钱、减轻家里负担。果然，顾洛北在他九岁生日的那一天，为家里带来了第一笔收入，六十美元。

所谓外外百老汇，就是字面上的意思，即指全世界音乐剧的圣地百老汇外围的外围。百老汇，外百老汇，外外百老汇，就是如此而来的名词。

外百老汇，就是在百老汇大道之外的剧院。1950年代，基于对于百老汇商业气息的反感，外百老汇大行其道。对于想要推出实验性的、或是太前卫的剧目，又不为百老汇的剧院老板认同的制作人来说，外百老汇成为他们大显身手的好地方。于是，一批戏剧界的精英离开了制作费用昂贵的百老汇，前往纽约市的其他地区，如格林威治村附近，他们利用附近的旧教堂、废仓库、半地下室作为排演、甚至演出的场所。这些地方让观众有机会见识新的表演天才的演出，以及许多不为百老汇认同的带实验性的剧目。有时候，在外百老汇剧院的小型舞台里演出的效果要比大规模的剧院演出效果更好。真正的纽约人往往喜欢去外百老汇剧场看剧，因为他们懂得什么样的剧目值得一看。

不过如今外百老汇也步入了百老汇的后尘，走上了高成本的道路，所以又有了外外百老汇的诞生，其触角甚至延伸到了布鲁克林区和皇后区——这里曾经被视为纽约的贫民区。

凯瑟琳－贝尔一家三口就住在布鲁克林区，顾洛北的剧团生涯从外外百老汇开始，走进外百老汇，最后闯进了百老汇这个圣殿。

十年，真的是一晃而过。顾洛北站在舞台上，无限感慨，自己从对演技对音乐对舞蹈一无所知，到如今的精通，他有这个自信，站在百老汇群星云集的舞台上也不会被埋没到看不见。

这一次挑战格瑞泽贝拉这个角色，之所以能够成功，有因为顾洛北功底深厚，水到渠成；也有因为他年仅十八岁，声线还比较高，演唱女生的部分也不会有太大破绽；还有因为他两世为人，对于这个角色的理解和演绎自然再真切不过。

今天的演出，也算是对自己过去十年的百老汇生涯画上了一个漂亮的逗号，对，是逗号，他肯定还会回来的，因为他已经爱上了这片舞台。

今天第一更。新书求收藏求推荐，呵呵。

003　神秘人物

佩恩－莱切，他就是“猫”这出剧猫族三首领阿朗索的三号演员。他和顾洛北一样，是特拉维－拿恩从外百老汇挖掘的苗子。

佩恩－莱切和顾洛北都是出身布鲁克林区，一起从外外百老汇起步，走进外百老汇，然后一起被特拉维－拿恩发掘，走进了百老汇这个圈子。两个的竞争也从外外百老汇开始，一直延续到了百老汇，不过佩恩－莱切从来就没有赢过。即使是在阿朗索这个角色上，顾洛北是二号演员，佩恩－莱切才是三号演员。

如今，顾洛北已经三次登上了百老汇剧场的舞台，第一次是替补扮演阿朗索的角色，后两次都是格瑞泽贝拉这个角色，而佩恩－莱切还在阿朗索三号演员的位置上挣扎。如果不是在“猫”这出如此经典的曲目中，在其他剧团里，特拉维－拿恩认为顾洛北完全可以担当起主角的重任。这是对顾洛北能力最大的肯定，也是对佩恩－莱切最大的

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