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黑色电影笔记（5）

主题进行了分类）。

在迪尔尼亚的每种黑色主题（无论是黑寡妇、在逃凶手，还是

“分身”＇Doppelg樱�gers＇）中，我们都会发现，30年代那种向上运动

的力量已经停止；辟疆主义已经被偏执狂和幽闭恐惧症取代。卑琐的歹徒已经飞黄腾达，坐上了市长的交椅；私人侦探因厌恶而

退出了警方；年轻的女主角厌倦了无所事事，转而干起了欺骗、愚弄别人的勾当。

但是，迪尔尼亚并未触及黑色主题中或许是压倒一切的那一个：有着对过去和对现在的激情，却对未来感到恐惧。黑色电影的主人公们害怕向前看，只求过一天算一天，如果连这都做不到，他们便退回到过去之中。所以黑色电影的技巧会强调失落、怀旧、无明显的重点、不安全感；然后再将这些自我怀疑沉浸在个人手法和风格中。在这样的一个世界中，风格变得至高无上，并将人从了无意义中分离出来。钱德勒在描述自己的虚构世界时，是如此描述这一基本的黑色主题的：“这并非是一个芳香的世界，但这是你生活其间的世界，某些精神强硬、头脑冷静的作家，能从中构造出

十分有趣的图案。”

黑色电影可以进一步分为三大阶段。第一阶段，战争时期，大约从1941年至1946年，这是属于私人侦探和孤独客，属于钱德勒、哈米特和格林（GrahamGreene），属于鲍嘉（HumphreyBogart）和芭考尔（LaurenBacall）、拉德（AlanLadd）和雷克（VeronicaLake），属于柯蒂兹（MichaelCurtiz）和加内特（TayGarnett）这样有身份的导演，属于在摄影棚内拍摄、通常情况下对白多于动作的电影的阶段。这一阶段影片的摄影棚式外观反映在下列作品中：《马耳他之鹰》、《卡萨布兰卡》（Casablanca）、《煤气灯下》（Gaslight）、《出租的枪》、《房客》（TheLodger）、《绿窗艳影》（WomanintheWindow）、《欲海情魔》、《爱德华大夫》（Spellbound）、《夜长梦多》、《劳拉》、《失去的周末》（TheLostWeekend）、《玛莎？伊瓦斯的爱》（TheStrangeLoveofMarthaIvers）、《江湖侠侣》（ToHaveandToHaveNot）、《堕落天使》（FallenAngel）、《吉尔达》（Gilda）、《谋杀，我亲爱的》（MurderMySweet）、《邮差总按两遍铃》、《暗潭》（DarkWaters）、《血红街道》（ScarletStreet）、《夜色好黑》（SoDarkthe

Night）、《玻璃钥匙》、《混世魔王》和《阴阳镜》（TheDarkMirror）。

钱德勒与怀尔德的《双重赔偿》提供了一座桥梁，帮助我们通

向黑色电影的战后阶段。该片毫无畏惧的黑色影像，在1944年令人震惊，影片险些被派拉蒙公司、海斯办公室和本片主演弗雷德？麦克默瑞（FredMacMurray）联手阻止上映。但是，三年之后，更多

《双重赔偿》这样的电影从制片厂的流水线上成批出现。

第二阶段是1945年至1949年的战后现实主义时期（各阶段

在时间上互相重叠，影片亦是如此；这些阶段都是大致的划分，所以也会有很多例外）。这一时期的影片更关注的是街头犯罪、政治腐败和警察例行公务等主题。诸如理查德？康特（RichardConte）、伯特？兰开斯特（BurtLancaster）、查尔斯？麦格劳（CharlesMcGraw）等较少浪漫成分的主人公更适合这一阶段，哈萨维、达辛和卡赞等无产阶级导演也是如此。这一阶段现实主义的城市景象可以从下列影片中找到：《间谍战》、《杀手们》、《不公平的遭遇》、《海角之魂》（ActofViolence）、《联邦阵站》、《死亡之吻》、《三更天》（JohnnyO’Clock）、《邪恶之力》（ForceofEvil）、《血海仇》、《骑上粉红马》、《逃狱雪冤》（DarkPassage）、《城市的呼喊》（CryoftheCit

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