第36部分 (第1/4页)

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就连干了几十年的老摄影师，不见得能做到这一点。拿用光来说，要拍一颗大树用光细腻当然无话可说，但是一片小小的叶子，在上面这么均匀的使用光线，厚薄都随心所欲，难度可想而知。

孙茹冷笑一声，低声道：“哼，暴力美学！”

日本电影的暴力元素由来已久，从30年代开始，黑泽明就以处女作《姿三四郎》横空出世，而到了《七武士》，《用心棒》等经典作品，大量充斥着惨烈的搏杀。

此外，深作欣二被誉为日本的暴力电影宗师，2001年，70高龄的他居然还有着激昂的活力，《大逃杀》一片讲述42名学生被困孤岛，互相残杀，显然影射了日本这个岛国目前的社会现状和处境，片中看似弱质的女流之辈，为了生存也会毫不留情地大开杀戒，血腥的一塌糊涂。

其他象色情和暴力结合为一体大岛渚；崇尚削落美学的北野武；对人体内脏器官有着特殊喜爱的三池崇史；酷爱工业化恐惧的冢本晋也……

想想一个弹丸岛国，生产出如此之多的暴力影人，也真算是一个奇迹，但如果我们将吴宇森或者昆汀·塔伦蒂诺的作品称之为“暴力美学”的话，那么日本电影给人更多的感受却是“极端暴力，但并不美学”。

就象一头野兽，纵然披上文明和民主的外衣，骨子里却依然是嗜血的畜生，日本民族内心杀戮和侵略的本质不会因长期的和平而改变消退。

石原的片子已经放了一半了。

一片片叶子在石原的镜头前都成了各种杀人的凶器，幻化出狂暴的红色浪潮般的杀戮气息，红叶如刀，而且已经被鲜血染红！

时而拉出的全景，使人凛然觉得，这一山的鲜红染血的刀，如同修罗的杀戮场！

尽管感情上不愿意承认，所有中国观看者的脸上，都写着无奈的佩服。懂行的人，一脸的凝重；不懂摄影的带着普通观众的心态，都会自然的看出一种令人亢奋躁动的暴力倾向，一种按捺不住的刺激……耀眼的红色，喻示着死亡于暴力，刺激着所有人的视觉。

杨娴儿不由担心的道：“太……太强了，这个石原……我怎么怀疑是他师傅代拍的，一个三十岁不到的人怎么可能……”

只有易青还在满不在乎的、慵懒的靠在椅背上，一副信心十足的样子，在下面偷偷把旁边依依的小手抓过来，挠她的手心玩儿。

依依聚精会神的看着，她从不会放过任何一个接受艺术熏陶的机会，只要是对她学表演有好处。

“啊！”依依突然一声惊叫，吓了易青一跳！

不过她的叫声并不惹人注意，因为全场各个角落，都有女生的尖叫，那种恐惧的意味，让人觉得她们在看《午夜凶铃》！

片子里，镜头原地飞快的转了一圈360度！这一圈转下来，由于速度是如此的快，清晰度又保持的如此清晰，光感又如此的均匀，满山的红叶都象活了一样动了起来！

恍惚中象无数把狰狞的染血的刀，呼啸着向观众席扎来！这种逼真的质感让胆小的女生们忘了是在看片子，本能的惊叫起来！

易青依然慢吞吞的道：“嘿嘿，单镜头360度回转，加九种模糊像素！好家伙，好家伙！”

石原和尾防、佐藤得意的对望了一眼，挑衅的目光向易青他们这边飘来。

易青懒得看他们一眼，低声吐出两个字：“傻B！”

所谓360度回转，就是以摄影镜头为圆点，固定半径划圆一圈，转360度，所拍摄到的景物光亮均匀，焦点不模糊，表达平顺，不会让观众有天旋地转的晕眩感。

一般人可能会觉得没什么，但是这在世界上还是摄影技术的盲区，现在成了日本申请的专利技术。在日本之前，没有哪国研发的机器能做到这点。

同一个摄影机器，要拍的景物距离不同，焦距就要调整，不然拍出来的东西就会有的清晰有的模糊。现在人类掌握了机器自动调焦，比如自动照相机，我们叫傻瓜机的，笨蛋都能照出清晰的图片，用的就是自动调焦。

但是如果让摄影师拿着自动调焦镜头原地转360度，这个张一谋在《有话好好说》里也试过，失败的一塌糊涂。人手再稳定，也不可能转一圈丝毫不晃悠，不颤抖，拍出来的效果还是象主角晕倒了一样，天旋地转。

所谓模糊像素，举个最浅的例子，比如我们看一些资料片，比如开国大典实况，又比如解放军横渡长江。画面上会有很多粗粗的颗粒，有点地方黄黄的象旧照片一样，有点地方有光点。

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