第11部分 (第1/4页)

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彷徨也。）

■■◆我爱她，但不能跟她说话，我窥视着她，以便不与她相遇。

■■◆我最理想的生活方式是带着纸笔和一盏灯待在一个宽敞的、闭门杜户的地窖最里面的一间里。饭由人送来，放在离我这间最远的、地窖的第一道门后。穿着睡衣、穿过地窖所有的房间去取饭将是我唯一的散步。然后我又回到我的桌旁、深思着细嚼慢咽，紧接着又马上开始写作。那样我将写出什幺样的作品啊！我将会从怎样的深处把它挖掘出来啊

■■◆为了我的写作我需要孤独，不是'像一个隐居者'，仅仅这样是不够的，而是像一个死人。写作在这个意义上是一种更酣的睡眠，即死亡，正如人们不会也不能够把死人从坟墓中拉出来一样，也不可能在夜里把我从写字台边拉开。

■■◆什么是财富？对于甲，一件旧衬衫就是一笔财富，而乙有一千万元还是贫穷的。财富是完全相对的东西，不能使人满足的东西。

■■◆你对这些话的领会程度，取决于的孤独有多深。

■■◆善在某种意义上是绝望的表现。

■■◆如果没有这些可怕的不眠之夜，我根本不会写作。而在夜里，我总是清楚地意识到我单独监禁的处境。

■■◆没有拥有，只有存在。只有一种追求最后的呼吸，追求窒息的存在。

■■◆我内心有个庞大的世界，不通过文学途径把它引发出来，我就要撕裂了！

■■◆写作意味着超越限度地开放自己。特别的坦率和献身精神在人与人的交往中似乎已经消逝了，人们在头脑还清醒时，总会在者两点面前退缩，因为每个人都想长生不死。但坦率和献身精神对于写作来说是远远不够的。

■■◆从某一点开始便不复存在退路。这一点是能够达到的。

■■◆时新的东西是短暂的，今天是美好的，明天就是可笑的。这就是文学的道理。

■■◆两个时钟走得不一致。内心的那个时钟发疯似的，或者说是着魔似的或者说无论如何以一种非人的方式猛跑着，外部的那个则慢吞吞地以平常的速度走着。除了两个不同世界的互相分裂之外，还能有什幺呢？而这两个世界是以一种可怕的方式分裂着，或者至少在互相撕裂着。'

■■◆我们最好谈遥远的事情，遥远的事情看得最清楚。

■■◆每个人都是独特的，并有义务发挥其独特性，但是他必须喜欢他的独特性。

■■◆心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，另一间住着欢乐，人不能笑得太响。否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。”

■■◆我们清醒地穿过梦境：我们自己只不过是过去的岁月的一个幽灵。

■■◆我就是恐惧组成的，它也许是我身上最好的东西了

■■◆……被莫名其妙地拖着拽着，莫名其妙地流浪在一个莫名其妙的世界上

■■◆我是一只很不象样的鸟，我是一只寒鸦——一只卡夫卡鸟……翅膀无须剪掉，因为翅膀已经萎缩

■■◆结核病的居所并不在肺，就象世界大战的始因并不在最后通牒一样

■■◆他自己的额骨挡住了他的道路，他在自己的额头上敲打，把额头打的鲜血直流

■■◆未来已经在我身上，改变只是隐藏的伤口的外露而已

■■◆只有通过我的写作，我才停留在我的生命中，作家不能占有他的房屋，只能占有在实际生活中才能兑现的个性，作机啊只能叙述，只能这样享受一下生活

■■◆交谈使我的一切思考失去重要性和严肃性，使它们不再真实

■■◆对结合的恐惧，对失落于对方的恐惧

■■◆我必须在很大程度上单独生活，我所取得的一切成绩都是单独生活的结果

■■◆关于我自己，这几天我没写很多，这部分是因为懒惰，。。。。。。部分也因为害怕背离我的自我认识。

■■◆一本书必须是一把能劈开我们心中冰封的大海的斧子。

■■◆即使在我所经历的最美好的时刻，也有某种东西在作怪，某种淡淡的、难闻的气味，某中硫磺味，某中地狱味。

■■◆我的生活仅仅是为写作设置的。如果它发生变化，无非是为了更适合写作而已。

■■◆不写作我的生命会坏很多，并且是完全不能忍受的，必定以发疯告终。

■■◆我经过妓院就象经过所爱者的家门。

■■◆艺术归根结

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