第10部分 (第1/4页)

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色彩艳丽釉色美，世界瓷史放花朵。

注解

珐琅彩是从西欧传入中国，以前是画在铜胎器表面，中国将这种技术应用到了瓷上。中国将国画和油画的技法溶为一体，使珐琅彩瓷成为瓷史上一朵绚丽的花朵。一般先在景德镇素烧成型后再运到京城绘画上色。

190。粉彩与珐琅彩之不同

粉彩用水和用胶，珐琅用油技艺高。

粉彩打底玻璃白，白釉打底珐琅招。

粉彩深浅玻璃白，深浅散开厚薄色。

釉面凸出有低高，深浅高低非都高。

珐琅油调凸出面，深浅都凸比面高。

珐琅面易开小片，粉彩开片釉厚高。

珐琅用硼亮明显，粉彩釉亮年久消。

注解

粉彩用水或用胶水调色，珐琅彩是用油，粉彩打底用玻璃白，珐琅彩直接画在白釉上，粉彩靠玻璃白散开色釉，珐琅彩靠厚薄勾对调色的，珐琅色釉高出平面，粉彩浅的地方几乎和平面一样高，珐琅有小的冰裂开片，粉彩只有厚的部位开片，而且以早期为多，到了后期釉厚的部位也不一定有小开片。珐琅彩是由于硼的适量加入而使釉面显得光亮。在《中国古陶瓷发展史》一书第172页中介绍以锰、硼、硅组成色的基料后，再加上金属其他色料。这种技术使得珐琅彩成为一种新的彩瓷，过去珐琅技术一直是宫里拢断着。

191。珐琅彩制胎及挂彩过程

珐琅坯烧景德镇，图绘北京宫廷认。

配料精确铅硅硼，好料色釉外国进。

金红铜红铁红多，给氧温度严规训。

注解

珐琅彩是北京在素胎上绘制后，用800℃的温度烧制的，不是景德镇完成的，而是景德镇制坯运到京城后由宫内烧制的。

彩料有些是进口的，对各种料的烧制温度和给氧情况都不一样，是严格控制的。

砷是非金属元素，符号As旧名砒，灰白色，有金属光泽的结晶，质脆有毒，可作杀虫剂。硼是非金属，元素符号B，有结晶、非结晶两种，结晶的是透明立方体、有光泽、坚硬，是制造珐琅和玻璃的原料。

192。雍正珐琅彩（1）

雍正珐琅用四字，六字款识真不是。

红色用金不用铜，低温宫烧是真事。

注解

书中认为雍正珐琅款是四字不是六字，但在近些年发现有六字的，而且也很精致，近年海峡两岸都承认了带双圈的珐琅彩器件。

193。雍正珐琅彩（2）

雍正珐琅宫廷烧，双圈六字胎先烧。

运到北京上彩釉，珐琅此时严有着。

注解

2004年11月中旬投资报报道青花六字款为清雍正时景德镇预先烧成坯，运到北京再烧珐琅彩釉，所以说青料六字款双圈的珐琅彩是有的，不是假的。台湾故宫有一件。

194。雍正珐琅彩（3）

地白如雪生洁辉，薄如卵幕嘘云飞。

蝶有茸毛花有露，细字楷篆棱角感。

注解

雍正珐琅彩洁白如玉，薄如纸，形容吹之可动，书中称嘘之云动，可见画工很精细，蝴蝶有茸毛，花有露珠，字的笔画细、楷篆都是写的有角有棱的。

195。五彩、粉彩、珐琅彩的区别

五彩料中没有砷，珐琅粉彩都有砷。

五彩粉彩不含硼，珐琅硼多亮又新。

康熙珐琅直落地，雍正珐琅白地真。

注解

五彩中不含砷，珐琅彩和粉彩都含砷，而五彩粉彩不含硼，珐琅彩中含硼含的多，这就是颜料的根本不同，又加上各种色料和控制烧造温度不同，这是珐琅彩的制作特殊之处。康熙时期是落地珐琅彩，雍正以后是白地之上的珐琅彩，也就是玻璃白上的珐琅彩。

196。五彩断代妙招

明清彩瓷很盛行，五彩断代要分清。

可用青花断代妙，釉上清代釉下明。

注解

明代、清代彩瓷制作很兴盛。彩瓷的出现丰富了生活，也满足了皇室的欲望。五彩的出现更是增加了瓷器的品种及美感。一般来说明代是釉下青花，在同一瓷器上两次烧上青花的一般来说时清代烧制的有时称釉上再烧青花。这是断五彩瓷的一个标准。

197。雍、乾炉钧釉辨认

炉钧炉中低温显，蓝釉流淌蓝红点。

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